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        附录一(3)

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        简要地列举分析过意大利设计成功之背后要因，这里也尝试勾勒一下一百多年来意大利设计中从无到有的一个发展历程，粗略笼统地分作五个时期只是方便入门问路，仔细探究下去其实有无数精彩的创意原则态度，都是很有价值的参考和启发，绝对需要大家亲身亲近。

        (一)从统一走向现代

        政治上处于四分五裂，长期受外族统治，城市国家工商业极度衰落，工业化迟迟未能开展推进……意大利在1871年统一之前，可算是个烂摊子。

        国家统一初期，全国60%的人还是农民，只有小规模的手工业作坊提供基本的生活需要：纺织、陶瓷、玻璃和家具家用品的创作都保留了优良手工艺传统，这种坚持甚至跨越20世纪,一直成为意大利设计的当代特色。

        随着邻近欧洲各国的工业革命迅速发展，民生质素不断提升，意大利政府意识到必须加快基建步伐以求在与别国竞争的同时也能扭转国家弱势。国家投资参与了电力、汽车工业、铁路和船舶工业的经营，工业机械的普及也直接服务于传统的手工业产业，刺激了生产速度和生产规模。

        在经济迅速发展的这一个时期，制造商开始发觉可以利用设计来为国内新的中产阶级市场开发产品，也可以在国际市场上打响名声及确立形象，从1881年米兰举办的“米兰国家展览会”到1902年的“都灵国际展览会”，从国家到国际，从展示巴洛克和洛可可的传统装饰风格到展示自家的新艺术风格(ArtNouveau)，意大利的现代设计进入了萌芽期。

        (二)战火中的现代传统

        电气化的普及，钢铁工业的发展，迅速影响一切交通工具的设计生产，从火车、船舶、汽车、自行车、摩托车到飞机，都既实在又象征性地代表了前进的“速度”。其他家居生活用品和办公室设备，诸如咖啡机、打字机及金属家具的生产模式和成品质素，都直接受惠于钢铁工业技术的开发。

        在意大利设计发展史上占有经典位置的几家重要生产商都在此时期创立，当中包括由一群前装甲兵军官在1899年在turin创办的汽车生产商FlAt，1905年创立的汽车生产商LANCIA，由CamilloOlivetti于1908年创办的打字机公司OLIVEttI以及在1990年创立的高档汽车生产商ALFAROMEO。

        无论是OLIVEttI的领导人CamilloOlivetti还是FIAt的总裁GiovanniAgnelli，都明显地从当年美国的产品设计造型手法和生产模式中吸取大量灵感和经验。OLIVEttI在1911年生产的造型简单摒弃装饰的全黑MI型号打字机，被认为是类似美国福特车厂的“t”型车式的产品，而FIAt在1915年开发推出的面向中产市场的Zero经济实用型车，也是公司总裁在美国取经来后的构思成品。至于LANCIA在1933年推出的由著名汽车设计师PininFarina设计的Aprilia轿车，分明就是其时风行美国的流线型设计的一个娇小而高贵的版本。

        在家具和灯饰设计方面，响应国际现代主义建筑设计理论，意大利有自家的称作“Rationalism”的理性主义。以钢管结构为灵感来源的设计作品比比皆是，从PieroBottoni的极似工业竖琴的钢管扶手椅Liva到LuiBaldessari的俨如抽象雕塑的Luminator钢柱地灯，都是对工业新时代理性主义的有力呼应。加上艺坛上的未来主义艺术运动的影响，强调现代动力学的先锋派的表达方式，都直接反映到设计语言当中。

        德高望重、被奉为意大利建筑设计旗手的GioPionti，在这个时期除了参与了大量的建筑、家具灯饰和生活器物的设计制作，还于1928年创立了著名的DOMUS杂志，推崇清新简练的设计语言风格，鼓励设计从业者要发展出有意大利特色的既继承传统又结合当代的设计手法。杂志一出刊便备受注目，也迅速发展成有领导潮流地位的专业期刊。

        当然20世纪初也是战乱频仍的年代，两次大战当中，意大利的国内政局风起云涌，特别是从1922年以墨索里尼为首的法西斯政权上台，表现出极端的民族主义及极权主义，妄图建立“大意大利帝国”，同时为了使国民经济服从于对外扩张侵略的需要，采取了闭关锁国政策，压缩外贸、限制外国投资，直接破坏了正在稳定发展的意大利设计产业。墨索里尼在执政最初一度推崇理性主义的建筑风格，建筑师Giuseppeterragni在o的法西斯党部大楼(CasadelFascio)是理性主义和功能主义的精彩杰作，但发展下来，理性主义和功能主义当中体现出的民主思想与法西斯观念有基本冲突，执政的法西斯主义者亦转向了纪念碑式的新古典主义。

        (三)重生的奇迹

        第二次世界大战给意大利带来毁灭性的破坏，几乎一切都在战火中化为灰烬。一向热爱生活的意大利人能否在战后迅速站起来，是全世界关注焦点。

        战后重建马上展开，首先带来的是建筑及家具工业的蓬勃，“让每个人都有一个家”是其时有理想抱负的建筑师和设计师的努力目标。在解决了基本的居住条件设备供应之后，一种中产的对美好新生活的向往和消费品味逐渐形成。美国现代家具设计师如Coia等人的现代家具作品，鼓励着意大利同行在设计材料和造型上的革新。合板、金属以及塑料开始被大量利用，除了GioPonti、FieroFori等人游走于古典趣味和超现实想像的身体力行之外，来自turin的建筑师ollino设计有带着性感情色趣味的有着柔美女体线条的桌椅；OsvaldoBorsani替生产商teo设计有可调整成床的多功能沙发组合P40；Ginobini也为成立不久的专门研发塑料生产技术的Kartell，设计了一系列精美的塑料厨房用品；律师出身的PaoloVenini也广邀建筑师和艺术家为其玻璃作坊Venini设计高档新颖玻璃器皿用具；还有Maruso设计的造型科幻的手提缝纫机Mirella；加上那透过电影《罗马假日》在全球造成疯魔热潮的、由直升机设计工程师Corradinod,Asio为Piaggio摩托车厂设计的Vespa小绵羊；甚至Olivetti打字机的色彩鲜明斑斓的平面广告……都一一构成了意大利在这个经济起飞奇迹再临的年代的设计面貌，所谓的“意大利线条”开始出现在国际设计消费市场当中。
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