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对仗

        律诗的四联,各有一个特定的名称,第一联叫首联,第二联叫颔联,第三联叫颈联,第四联叫尾联。按照规定,颔联和颈联必须对仗,首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对,中间各联都必须对仗,最后一联不对,以便结束。

        对仗的第一个特点,是句法要相同。如《旅夜书怀》:

        细草微风岸,

        危樯独夜舟。

        星垂平野阔,

        月涌大江流。

        名岂文章著,

        官应老病休。

        飘飘何所似?

        天地一沙鸥。

        这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语,第二句也用无谓语句式相。颔联上句的句式是“主谓定宾状”,下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。

        又如《月夜忆舍弟》:

        戍鼓断人行,

        秋边一雁声。

        露从今夜白,

        月是故乡明。

        有弟皆分散,

        无家问死生。

        寄书长不避,

        况乃未休兵。

        颔联上句的写法是把“白露”一词拆散,下句的写法也相同,是把“明月”一词拆散。

        对仗的第二个特点,是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺”这种对仗,在词、曲中是允许的,在近体诗中则绝不允许。实际上,除非是修辞的需要,在近体诗中必须避免出现相同的字。

        对仗的第三个特点,是词性要相对,也就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词,代词对代词,虚词对虚词。如果要对得工整,还必须用词义上属于同一类型的词(主要是名词)来相对,比如天文对天文,地理对地理,数目对数目,方位对方位,颜色对颜色,时令对时令,器物对器物,人事对人事,生物对生物,等等,但不能是同义词。前面所举的“星垂平野阔,月涌大江流”,“星”对“月”是天文对,“野”对“江”是地理对,而“垂”对“涌”,“平”对“大”,“阔”对“流”,也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗,叫做工对。

        有一些对仗,是借用了同音字形成工对,叫做借对。象《野望》:

        西山白雪三城戍,

        南浦清江万里桥。

        海内风尘诸弟隔,

        天涯涕泪一身遥。

        唯将迟暮供多病,

        未有涓埃答圣朝。

        跨马出郊时极目,

        不堪人事日萧条。

        首联“西”对“南”是方位对,“山”对“浦”是地理对,“三”对“万”是数目对,而“白”对“清”,则是借用“清”的同音字“青”,而构成了颜色对。这样的借对,也属工对。

        这种谐音的借对,多见于颜色对。比如《秦州杂诗》其三:

        州图领同谷,

        驿道出流沙。

        降虏兼千帐,

        居人有万家。

        马骄珠汗落,

        胡舞白蹄斜。

        年少临洮子,

        西来亦自夸。

        颈联以“珠”谐音“朱”,与“白”相对。又如《独坐》:

        悲愁回白首,

        倚杖背孤城。

        江敛洲渚出,

        天虚风物清。

        沧溟恨衰谢,

        朱绂负平生。

        仰羡黄昏鸟,

        投林羽翮轻。

        颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。

        一联之中,如果大部分字都对得很工整,其它字就可以对得马虎一点。比如《春望》:

        国破山河在,

        城春草木深。

        感时花溅泪,

        恨别鸟惊心。

        烽火连三月,

        家书抵万金。

        白头搔更短,

        浑玉不胜簪。

        颔联“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,“时”和“别”算不上是相对,但其它各字都对得非常工整,合起来也还算是工对。

        对于七言来说,第五字可以不拘。比如杜诗《蜀相》:

        丞相祠堂何处寻?

        锦官城外柏森森。

        映阶碧草自春色,

        隔叶黄鹂空好音。

        三顾频繁天下计,

        两朝开济老臣心。

        出师未捷身先死,

        长使英雄泪满襟。

        颈联“三顾频繁天下计,两朝开济老臣心”,第五字“天”和“老”未对。有一些对仗,表面上看起来不对,实际上是用了别义相对,象这一联,“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对,“下”对“臣”,用的是“下”的别义来相对,而不是用它们在句中的意思。另外有一些对仗,要明白其出处才知道是相对。比如《曲江二首》之二:

        朝回日日典春衣,

        每日江头尽醉归。

        酒债寻常行处有,

        人生七十古来稀。

        穿花蛱蝶深深见,

        点水蜻蜓款款飞。

        传语风光共流转,

        暂时相赏莫相违。

        颔联以“寻常”对“七十”似乎不对,其实“八尺曰寻,倍寻曰常”,“寻常”两字也可当成数目字,与“七十”对得相当工整。象这样用了别义、典故,要拐一下弯才对上,出人意料的,也属借对,而且往往被认为是不俗的佳对,与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。

        一联之中对仗的上下两句,一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义,叫作“合掌”,是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系,讲的是同一件事,下句承接上句而来,两句实际是一句,这称为“流水对”。如《闻官军收河南河北》:

        剑外忽传收蓟北,

        初闻涕泪满衣裳。

        却看妻子愁何在,

        漫卷诗书喜欲狂。

        白日放歌须纵酒,

        青春作伴好还乡。

        即从巴峡穿巫峡,

        便下襄阳向洛阳。

        尾联下句描述的是紧接上句的行程,就是一流水对。又如《秋兴》其二:

        夔府孤城落日斜,

        每依北斗望京华。

        听猿实下三声泪,

        奉使虚随八月查。

        画省香炉违伏枕,

        山楼粉堞隐悲笳。

        请看石上藤萝月,

        已映洲前芦荻花。

        尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对,如果尾联要用对仗,经常就用流水对收住全诗。

        有时候一句之中也有对仗。如《登高》:

        风急天高猿啸哀,

        渚清沙白鸟飞回。

        无边落木萧萧下,

        不尽长江滚滚来。

        万里悲秋常作客,

        百年多病独登台。

        艰难苦恨繁霜鬓,

        潦倒新停浊酒杯。

        这一首诗四联全都用了对仗,而句之中又有对仗,第一句“风急”对“天高”,第二句“渚清”(“清”谐音“青”)对“沙白”,第七句“艰难”对“苦恨”,第八句“潦倒”对“新停”,都是先在本句自对,再跟对句相对。有趣的是,第一句因为押韵,跟第二句在平仄上就无法完全相对,而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为古今七律第一,即使仅从形式上看,也当得起此美称。
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