这首词最早发表在《诗刊》一九五七年一月号。

        1929年春天，为了打开中国革命的新局面，毛泽东和朱德率红军从江西来到福建，经过艰苦努力，开辟了闽西革命根据地。是年底，以蒋介石为首的国民党政府组织了福建、江西、广东三省的军阀武装，对闽西革命根据地实行“三省会剿”。鉴于敌强我弱的实际情况，红四军军部经过讨论，决定回师江西，粉碎敌人的围剿。朱德率主力部队先行出发，毛泽东在率领部分军队胜利完成掩护任务后，也按计划经福建的连城、清流、归化、宁化等地，翻越武夷山，再至江西和红四军主力会合，展开新的斗争。这首《如梦令·元旦》词即作于毛泽东率军从福建前往江西的行军途中，题中的“元旦”系指农历新年，即1930年的春节。当新春佳节到来的时候，词人和红军战士一起，在戎马倥偬中度过，“一元复始，万象更新”，整首词也正如初升的朝阳，充满了蓬勃的朝气，洋溢着乐观的精神，显露出无穷的力量。

        

如梦令

元旦

宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。

        今日向何方，直指武夷山下。

        山下山下，风展红旗如画

        这首词言简意赅，通俗易懂，起笔即画出了一路的征行经历：“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑。”首句连用三处地名，标明了行军的路线，次句又列举了行军途中的困难状况：道路险隘，林木幽深，苔藓湿滑，选取了当时富有代表性的自然物象，从不同方面，共同写出行军的困难，征途的艰险。如果说上句是线型的路线图，那么下句则是立体的行军画面。接下来，“今日向何方，直指武夷山下”。又以设问引领下文，自问自答。以问句提起，从句式上即增强了表达的力量，问得直接，答得也干脆，“直指”标明此次行军的方向，既是正面作答，也显示此次军事行动目标明确，虽未直接着笔，而部队的纪律严明，行动迅速，词人的胸怀全局，指挥若定，于此也宛然可见。既然指明了行军的目标是武夷山下，那么山下又如何呢？“山下山下，风展红旗如画。”词人在众多景物中，单选取了红旗，风展红旗，明媚如画，这一方面是直接上文而来；另一方面也间接表现了斗争的火热场面，既是真实之景，同时也是理想之象，让人仿佛看到红军进军途中的欢快情绪，看到日益发展、如火如荼的革命形势，也可感受到词人的坚定信念和豪迈胸襟。词作语言简洁生动，明白晓畅，词人避繁趋易，有意地选择平实的语句，彻底摆脱传统词供人浅斟低唱，有时甚至语僻难晓的境地。更让人称奇的是，全篇未用一个典故，词语明白如口语，即使文化程度不高的工农大众，听了也容易明白，从而深受鼓舞，力量倍增。

        整篇词虽明白如话，然也精于锻字炼句，词人将推敲之迹隐藏在平实的语言表象下，极炼如不炼，看似寻常，细品方见奇功。如“路隘林深苔滑”一句，尽显行军途中的实际困难，也象征着革命道路上的艰难险阻，同时也透露出红军战士不怕困难、以苦为乐的革命豪情。对于所选事物“路”、“林”、“苔”，均以一字“隘”、“深”、“滑”点出其特征，概括精当，且所用字也并非深奥险僻，而是通俗常见，却又准确之至，从这也可见作者对事物的仔细观察，对语言的精心推敲。另外这数种物象之间，并无词连接，只是单独并置，却又浑然融为一体。这种创作手法在中国古代的诗歌中也可见到，如唐末温庭筠《商山早行》诗中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，元代马致远散曲《天净沙·秋思》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，均以独特的语言表达方式和强烈的艺术效果为人称道。在修辞上，这种手法被称为列锦，于表现上，多种意象同时并置，所取得的艺术效果，则远胜于单个事物的简单叠加，实强化、烘托了整体的情感意蕴。另外值得注意的是，古典诗词中，这种词语并置、意象叠加的手法，多表现的是凄冷的景物、黯淡的情感，属“冷色调”，但在这首《如梦令·元旦》中，虽也说的是困难，然其中却蕴含着一股乐观的精神，透露出一种藐视并战胜困难的信念和豪情，实为“暖色调”。词中既有多种意象同时并置，也有单个意象孑然孤立，如词末句“风展红旗如画”中的“红旗”，红旗是工农红军的旗帜，是革命的象征，词人以风中飘扬的红旗，描绘了一幅革命的壮景。这里虚实结合，正侧相映，理想与现实交织，全篇的情感，都凝聚在这面迎风招展的红旗上。选取红旗，可谓是以一当十，不惟让整篇作品、整幅画面立时充满亮色，而且“曲终奏雅”，使全篇所展现的乐观精神、革命豪情得以升华。词中有的地方，又反常合道，词之首句即是。古体诗词因篇幅字数有严格限制，作时需惜墨如金，人名、地名以少用为佳，多用则为大忌，但这首词却是反其道而行之，首句连用三处地名，在清楚标明进军路线和红军队伍行动状况的同时，又像是信手拈来，妥帖明快之至。李白的《峨眉山月歌》诗中云：“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”四句诗中连用五个地名，而浑然天成，丝毫不显重叠堆砌，让人叹为观止。《如梦令·元旦》词首句看似粗拙，实含匠心，也确有李白诗的意致。大凡诗文高手，皆能举重若轻，点石成金，生活中事，无不可采撷入诗，一入诗中，又仿佛天造地设，精彩百倍，此句即如此。另外，从节奏上来说，此词首句出以三处地名，次句继以三种物象，虽并非完全对仗，然两字一顿，一连六顿，上下相合，节奏相应。凡此种种，均看似寻常，细究起来却委实是摇曳多姿，光华难掩。

        词牌，本得名于五代时后唐庄宗李存勗的词句“如梦，如梦，残月落花烟重”，从此词牌之名，即可看出其偏于柔婉的特征，李词本身也正流露出愁苦无奈之意。在词史上，此词牌确也多用于展示凄寒情愫，所表现的情感较为低沉，甚至带有浓厚的感伤情调，著名者如宋代秦观和李清照的两首同调词。秦词曰：“遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐，无寐，门外马嘶人起。”李词曰：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”二词一表现孤馆客寒，奔波行役之苦，一发抒春色已去，韶光流逝之叹，皆凄婉含蓄，委曲精工，尤其是李词中“绿肥红瘦”一语，固是佳句，然也分明体现出婉约之本色。但在这首《如梦令·元旦》词中，词人则一反既往，以传统的婉约词牌表现了高昂、欢快的情感，与以前的同调之作迥然有异。原属婉约性质的多愁善感的，在词人笔下，却显出爽朗的情调和乐观的精神，原本被视为小道末技，宜于浅斟低唱的词则被用来挥写革命豪情，这是词人对词的创造和贡献，可谓是为词调古曲唱出了新声。
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