尼曼朝着年轻的女人走了几步。她本能地往后退，但是却勇敢、傲慢地抬起目光。

        “我很愿意跟你交谈，法妮。但是请你永远不要跟我谈论这个，也不要谈论那天我失去了什么。”

        他的对话者低下眼睛，用低沉的声音说：“我明白了。”

        “不，你不明白，就是你的运气。”

        流动的河水溅打在他背上。尼曼向警队借了一双步行鞋，现在正在峭壁的天然台阶上行走，相对于攀爬来说，这轻松多了。爬到断层的位置，警官开始观察尸体被发现的凹缝。他戴着特氟龙纤维手套，仔细看着岩壁和周围，在岩墙上找寻着射钉可能留下的痕迹。

        石头上有些洞。

        裹挟着冰水滴的风拍打着他的脸，但尼曼喜欢这种感觉。尽管环境恶劣，但来到小湖边，他感到很充实。凶手也许就是因为这个原因才选择这个地方的：这里安静、幽谧，没有污浊，没有骚扰。玉一样静润的水带给暴力的灵魂一种平和。

        警长什么也没找到。他在凹缝周围继续搜寻，没有射钉的痕迹。他单膝跪在凹缝边，触摸洞穴的内壁。突然，手指碰到一个清晰分明的小孔，就在洞穴上缘的中间。警长想到了法妮·费雷拉。她说得对，凶手可能是装备上射钉和滑轮，在体重上玩了点小伎俩，将尸体吊起来的。

        他将手臂伸进洞里，又摸了摸，总共发现三个螺纹切口小洞，约二十厘米深，排成三角形——射钉留下的三个印记是用来固定滑轮的。犯罪情形慢慢还原了。雷米·高约瓦是在远足的时候遭遇袭击的。在那偏僻的高山上，凶手把他绑起来，折磨他，毁伤他的肢体，直至把他杀害。然后借助受害者的尸体，自己下到山谷里。怎么做的呢？尼曼向下十五米低处看去，那里，河水凝滞成一面漆一样的镜子。顺着激流，凶手说不定是借助划艇类的小船，从河上过来的。

        可为什么要这么大费周章呢？为什么不把尸体直接抛弃在案发现场？

        警长小心翼翼地爬下峭壁。到了地面，脱掉手套，转身背向岩壁，这观察着断层投射在平滑水面上的倒影。他确信：这里是一处圣地，安静、纯洁，这可能正是凶手选择这里的原因。

        掌握所有这些情况后，警长认定，他要找的凶手是一个公认的登山运动员。

        尼曼的车上配备着一个高频指令发送器，但是这位警官从来不用。

        对于机密的沟通，他用它的次数不会多于用手机，但是手机又不那么谨慎安全。事实上，多年来，他较常用寻呼机，一种无线电信号接收器。

        标记和模式他会经常变换，没有人能截取到这种只靠密码运行的信号系统，这是从巴黎毒贩那里学来的窍门。警长将号码和密码给了于斯诺、巴纳和维蒙。上车后，他从口袋里掏出小盒子似的发射器，在键盘上按着。没有留言。

        他发动车，回到大学。

        现在是早上十一点，稀疏的人影穿过青翠的广场。几个学生在体育馆跑道上跑步，相对于混凝土建筑楼群，体育馆略显偏僻。

        警长走上一条横穿的路，又径直朝主楼方向开去。这个巨型地堡有六百米长，八层楼高。他停下车，查看平面图。除图书馆外，这个巨大的建筑内还包括医学和物理科学的阶梯教室。楼层里大多是授课教室，最高层是寄宿生房间。校园警卫用红笔标记了雷米·高约瓦和他妻子的公寓号码。

        皮埃尔·尼曼走过图书馆大门，进入建筑大厅：这是一个单独厅室，宽大的玻璃窗户提供采光。墙上绘有逼真的壁画，在晨光中闪烁。离那儿几百米远的地方，大厅尽头好似消失在弥漫着一种矿物粉尘的黑暗里。这个地方有点斯大林式建筑的风格——与巴黎大学那明亮的大理石和棕色木头所营造的氛围完全不同。这只是尼曼的假想，他其实从没有踏进过大学校门，不管是巴黎的还是其他地方的。

        他走上一个花岗岩台阶的悬梯，楼梯的每一阶都像发夹一样呈发射状，被垂直薄板分割开来。这些都是建筑师的奇思妙想，剩下的都是一样繁复的风格。一半氖光灯没有开，尼曼在黑暗与光明间交替着穿行。

        最后，他来到一个狭窄的廊道里，旁边嵌着一些小门。他穿梭在这昏暗的小道——所有的灯都灭了——寻找着34号房，高约瓦的公寓。

        门虚掩着。警长用两根手指，推了推薄薄的胶合板隔门。

        迎接他的是一阵寂静和幽暗。尼曼站在前厅，上方的灯管横穿过狭窄的走道。借着微弱的亮光，警官可以观察挂在墙上的相框，都是些黑白照片，好像是二十世纪三四十年代的。一些精力充沛的奥林匹克运动员，用一种呆板的得意，脚后跟点地，朝天空挥舞着手臂。他们的脸庞、身形和姿势都散发出一种令人担忧的完美，一种冷冰冰的非人的纯粹。尼曼想到了大学的建筑：所有这些都形成了一个协调一致的整体，但没法令人产生崇敬感。

        这些相框下面，他看到几张雷米·高约瓦的肖像照。他拿下来，细细观看。受害者年轻英俊，面带微笑，留着短发，轮廓僵硬。他的目光中闪烁着一种特别警戒的光芒。

        “你是谁？”

        尼曼转过头。一个女人的身影蒙在雨衣里，呈现在走道尽头。警官走近。她应该也是二十五岁以下，光亮的中长发衬着瘦削、凹陷的脸庞，苍白的脸凸显出眼睛周围的黑眼圈。她的脸部轮廓骨感而精致。这个女人的美丽只有在突发意外时才会显现，好像是在表达不满的第一印象。

        “我是皮埃尔·尼曼，”他说道，“警察。”

        “你没有敲门就进来了？”

        “抱歉，门是虚掩的。您是雷米·高约瓦的妻子吗？”

        女人没有回答，夺过尼曼手中的相框，重新挂到墙上调整好。接着，她脱去雨衣，走到左边的房间里。尼曼偷偷摸摸地，从旧套头衫的缝隙中，隐约看到白色、瘦削的胸脯。他打了个哆嗦。

        “进来。”女人勉强说道。

        尼曼发现，这是一个狭窄的客厅，精心的装饰庄严朴素。墙上挂着一些现代绘画，匀称的线条、鲜明的色彩，还有些让人无法理解的东西。不经意间，一个细节使尼曼产生强烈印象：这个房间弥漫着一股强烈的化学气味——胶水的味道。高约瓦家最近刚刚贴过新的壁纸。这个细节抓住了他的心。他第一次颤抖了，想到这对夫妻破灭的生活，想到他们的幸福化为灰烬，这个女人内心深处该充满怎样的悲伤。

        他用沉重的语调说：“夫人，我来自巴黎。是预审调查法官派来的，支援您丈夫的死亡调查。我……”

        “你有线索吗？”

        警官看着她，突然有想摔碎某件东西的欲望，比如一个窗玻璃，随便什么。这个女人悲伤地麻木了，对警察也有敌视。

        “目前，我们什么都没有发现。”他承认道，“但是我很希望调查能……”

        “提你的问题吧。”

        尼曼坐在组合沙发上，面对着那个女人。她选了张小椅子坐下，像是刻意保持距离。为了不失态，他摸索了几秒钟，抓来一个靠枕。

        “我阅读过您的证词。”他又说道，“我只想再了解些补充信息。这个地区，有很多人远足，是不是？”

        “您认为盖侬还有什么消遣吗？大家都会徒步旅行、登山。”

        “其他远足者知道雷米的路线吗？”

        “不会，他从来不说。他选择属于自己的路线……”

        “他会做些简单的散步或是跑步吗？”

        “看情况。星期六，雷米会步行外出，不带器材爬到近两千米的高度。”

        尼曼顿了顿，接着直入问题要害：“您丈夫有敌人吗？”

        “没有。”

        这个回答含糊的语气促使他提起另外一个问题，他自己都吃了一惊。

        “他有朋友吗？”

        “也没有，雷米是个孤僻的人。”

        “他和学生保持着什么样的关系，那些常去图书馆的学生？”

        “他和他们的接触仅限于借书卡。”

        “最近有什么奇怪的事情发生吗？”

        女人不做声了。尼曼追问道：“您丈夫会特别神经质、紧张吗？”

        “不。”

        “跟我说说您丈夫父亲失踪的事情。”

        苏菲·高约瓦抬起眼睛。瞳孔颜色灰暗，但是睫毛和眉毛很好看。她简单地耸了耸肩。

        “他1993年死于雪崩。那时，我们还没有结婚。关于这个，我知道的不多，雷米从来不跟我说。你到底想怎么样？”

        警察保持沉默，看着家具摆放整齐的小客厅。他很了解这样的地方。

        他知道，这儿不仅有他和苏菲·高约瓦两个人，关于死者的记忆也还在空气中飘荡，好像他的灵魂正在隔壁房间某个地方整理箱子。警长指了指墙上的画说：“您丈夫不在这里保存书籍吗？”

        “为什么要保存？他整天都在图书馆工作。”

        “他也是在那边准备论文吗？”

        女人微微点头承认。尼曼不停地观察这张美丽生硬的脸。他很惊讶，自己在不到一个小时之内，就碰到两个如此有魅力的女人。

        “他的论文是关于什么的？”

        “奥林匹克运动会。”

        “不是很学术。”

        苏菲·高约瓦表现出轻蔑的神情说：“他的论文讲了比赛和神灵的关系，从身体到思想。他研究阿特龙的神话，就是用自己超出极限的力量，维护地球繁荣的那个原始人。”

        “抱歉，”尼曼叹了口气，“我对哲学问题不是很了解……这跟走道里的照片有关系吗？”

        “有，也没有。那些都是莱妮·里芬斯塔尔电影的底片副本，关于1938年柏林奥林匹克运动会的。”

        “这些照片真令人印象深刻。”

        “雷米说，基于身体和思想的联合、体能测验和哲学表达，这些比赛与奥林匹亚运动会有着惊人的巧合。真是这样的话，就涉及到纳粹思想，不是吗？”

        “我丈夫不在乎表达思想的本性。他只热衷于这样一种融合：思想和力量、精神和肉体。”

        尼曼对这种费解的哲学毫不理解。

        女人突然欠了欠身，粗暴地说：“为什么派你来这儿？为什么是像你一样的男人？”

        尼曼忽视这个评语的攻击性，审问的时候，他也总是用相同的方法来莱妮·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl），德国著名女导演，1934年受希特勒委托，为国社党1934年纽伦堡军事阅兵拍摄纪录片《意志的胜利》，获威尼斯影展金奖。

        1938年拍摄了柏林奥运会的著名纪录片《奥林匹亚》。由于为希特勒拍摄多部纳粹政策纪录片而备受争议，战后逐渐转为摄影师，其摄影技法和美学成就对后世产生深远影响。

        应对：建立在恫吓之上的无情、冷漠。当你是一名警察，特别是当你要保持气魄的时候，感情用事或心烦气躁都是没用的。

        他用蛮横的语气问道：“依您看，有没有谁对您丈夫怀恨在心？”

        “你在胡说些什么？”她一字一顿地说道，“你没有看到尸体吗？你难道不知道是一个变态杀人狂杀了我丈夫吗？不清楚雷米是被一个疯子袭击的吗？是一个不正常的人疯狂追击他，把他打倒，折磨他直到最后吗？”

        警官深吸了口气。其实，他正在想那个死去的沉默寡言的图书管理员，想这个充满攻击性的女人。真是一对让人血液凝固的夫妻。

        他质问道：“您的家庭和睦吗？”

        “你有什么毛病？”

        “请您回答。”

        “我是嫌疑人吗？”

        “您很清楚您不是。拜托，回答我。”

        年轻女人瞥了下他说：“你还想知道我们每周亲热几次吗？”

        尼曼感到脖子上起了鸡皮疙瘩。

        “请合作，夫人。我只是在做我的工作。”

        “请出去，臭条子。”

        她的牙齿不白，但嘴唇的轮廓令人陶醉。尼曼盯着她，轮廓鲜明的颧骨、眉毛，那张嘴透过暗淡苍白的脸颊闪耀着。面颊的光泽、眼睛的颜色，所有关于光线和声音的幻想都不重要，美丽只关乎线条、轮廓、不朽的纯洁。警官顿住了。

        “出去！”女人吼道。

        “最后一个问题。雷米一直在大学生活，他什么时候服兵役的？”

        苏菲·高约瓦呆住了，对于这个问题显得很窘迫。她抱紧手臂，好像身体内部突然升起一阵寒冷。

        “他没服役。”

        “被淘汰了？”

        她点点头承认：“什么原因？”

        女人的眼睛又重新盯着警官说：“你到底想找什么？”

        “什么原因？”

        “精神病，我想。”

        “他遭受着精神上的困扰吗？”

        “你从哪儿冒出来的？每个人都会因为一些精神上的原因服不了役，这说明不了什么。你如果装病，说些疯话，你就被淘汰了。”

        尼曼没再说什么，他整个身心却想表达一种隐约的不赞同。女人突然轻蔑地打量着他刷子似的发型、古板的打扮。她的嘴唇撇了撇，露出厌恶的表情说：“上帝啊，你快滚吧！”

        他站起身，低声咕哝道：“我会走的。但是我想让您知道一件事。”

        “什么事？”她说道。

        “不管这会不会让您感到不快……就是我这样的人在抓凶手，就是我这样的人在帮您丈夫报仇。”

        女人的神情僵化了几秒钟，下巴紧蹙，然后啜泣起来。

        尼曼转过身来：“我会抓住他的。”他说。

        在门口，他轻叩着墙，从肩膀上扔过去一句话：“上帝啊，我向你保证，我会抓住杀了您丈夫的狗娘养的。”

        外面，银色的光照在他脸上，黑色斑点在他眼睑下跳动着。尼曼犹豫了几秒钟。他尽量平静地走向车子，然而，昏暗的光晕渐渐变成女人的脸：棕发的法妮·费雷拉，金发的苏菲·高约瓦，两个强势、智慧、咄咄逼人的女人，两个他也许永远不会拥入怀中的女人。

        他重重地踢了一脚固定在柱台的垃坡铁桶，然后下意识地看了看寻日于机。

        屏幕闪个不停，法医完成了解剖。
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