醉垂鞭

双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。

        细看诸处好，人人道，柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。

        在宋代，男人狎妓是一种时尚，而且很值得男人们对此大书特书一番。才子们只要结识了漂亮的女人，就要写一首词来炒作一下。这不，张先就在酒宴上看上了一个歌舞妓，也不知道她叫什么名字。不过，在张先笔下，她化成了纯洁的女神，简直不食人间烟火了。

        张先一生都混迹于青楼酒馆间，从小张变成老张，情场魅力却依然不减。老年在杭州时，他经常给歌妓填词，不知怎么地，偏把一个叫龙靓靓的女子给漏掉了。“难道是自己长得太丑？”靓靓照照镜子，好像也不算丑嘛。哼！她噘着小嘴写了一首诗给张先：

        不知这词中“闲花淡淡春”的女孩子姓甚名谁，张先一生像这样的艳遇颇多，大概连他自己都懒得去打听女孩子的芳名了。《历代词话》载，张先有一次去玉仙观，路上偶遇名妓谢媚卿，两个人“一见慕悦”，没说上几句话，便眉来眼去，直奔主题。风流才子和名妓一夜风流，这事搁现在得赶紧捂起来，不然便恐有“艳门照”事件自毁前程。但张先却特别为这次邂逅写了一首《谢池春慢》词：

        缭墙重院，时闻有，啼莺到。绣被掩余寒，画幕明新晓。朱槛连空阔，飞絮知多少。径莎平，池水渺。日长风静，花影闲相照。

        都城池苑夸桃李，问东风何似。不须回扇障清歌，唇一点、小于珠子。正是残英和月坠，寄此情千里。

        像这类有名有姓的“神女”级艳遇还有很多，如《师师令》：

        香钿宝珥，拂菱花如水。学妆皆道称时宜，粉色有、天然春意。蜀彩衣长胜未起，纵乱云垂地。

        下阕对舞女做了进一步的描述。“人人道，柳腰身”——这是座中男人们的最爱；“昨日乱山昏，来时衣上云”——这才是我张先心中的仙子。

        说自己是没颜色的股子花，所以张先才不给自己题词，真是委屈极了，看得张先急忙哄道：“唉呀，哪里，哪里，你是太漂亮了，美得难以形容，一直想不出最动听的词儿来夸你呢！”于是为其作词《望江南》：

        “朱粉不深匀，闲花淡淡春”，传神地写出了她孤洁的气质。“闲花”说明她淡然自如，不与百花争妍，却自有一番独特的风韵。出于取悦男人等目的，其他舞女个个浓妆艳抹，把自己打扮得妩媚妖娆，而她只是随意地在脸颊上扫了点脂粉，是出于自信，还是不屑取悦座中人？总之，这就是她，不装扮，不做作，不冷，不热，不浓，不淡。岂不知，“闲花”虽只有“淡淡春”，却大有一枝独秀的风致，反而格外引起了张先的注意。

        不过，在张先这些赠妓的词作中，我独爱这首《醉垂鞭》。说起来，张先是一个情场浪子，情用得虽多，但大都是逢场作戏。那词中的女子多是“外貌协会”的，有貌而无神，只有这《醉垂鞭》，却是抓住了舞女的神韵，“朱粉不深匀，闲花淡淡春”。只是，我希望，这朵小闲花不要被张先这朵老梨花给采摘了才好。

        天与群芳千样葩，独无颜色不堪言。

        牡丹芍药人题遍，自分深如股子花。

        青楼宴，靓女荐玉杯。一曲白云江月满，际天拖练夜潮来，人物误瑶台。

        醺醺酒，拂拂上双腮。媚脸已非朱淡粉，香红全胜雪笼梅，标格外尘埃。

        “白云红月”“际天拖练”，哈，又是云。佳人喝醉了酒，脸上带了红晕，还特别强调，这可不是涂了胭脂的，纯天然的，裸妆。看来，张先对女孩子的外貌的要求是很严格的，化了妆才漂亮的都不算美女，素面朝天还像化了妆一样漂亮的才是真美女。

        尘香拂马，逢谢女，城南道。秀艳过施粉，多媚生轻笑。斗色鲜衣薄，碾玉双蝉小。欢难偶，春过了。琵琶流怨，都入相思调。

        我对张先的印象不是太好。张先八十岁时还娶了一个十八岁的小妾。苏轼还送了一首诗逗他：“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。”没想到，人家八十五时又娶了一个少女，苏轼又赋诗一首表示“祝贺”：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”意思是说，你死的时候，莺莺还活着，年轻的公子就要会来取代你的位置了。不过，这时候，老蜜蜂只好认输，回诗道：“愁似鳏鱼知夜永，懒同蝴蝶为春忙。”意思是，我像一条孤单的鱼一样，娶妾只为有个伴，哪还有精力像年轻小伙子做那些风流之事了。只是不懂，那十八岁的少女是否愿意来伴他这个入了半截黄土、只剩下一头梨花的老头子？一树梨花听起来挺美，实话起来可真不怎么好看！清代学者桂馥，七十多岁丧妻，老来无伴，有人便劝纳个小妾。他却说：“白居易在这岁数已经遣散樊素和小蛮，我这个年纪做新郎，不是害人家姑娘吗？”比起张先来，这个桂馥实在有人情味得多。
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