明治后期至大正前期，除了春浪，还有很多参与创作科幻类作品的作家。

        江见水阴就是其中的一位。水阴曾在杉浦重刚的称好私塾学习，在那里结识了岩谷小波、大町桂月等人，明治21（1888）年，经小波的介绍进入尾崎红叶门下，作为砚友社的门人开始了其创作生涯。他自明治30年起，先后在《少年世界》、《探险世界》等杂志上撰写探险实录、冒险小说，留下了《空中飞行器》全二册（青木嵩山堂，明治35年）、“空中飞行孤岛历险”（《实业少年》，明治43年1月号）、“水晶之家”（《朝日新闻》，明治43年10月22日～44年2月28日）、“发现怪人”（《实业少年》，明治44年1月号）、“探险小说之世界第一舰”（《少年世界》，明治44年3月号～8月号）等科幻系列作品。除此以外，水阴还乘坐捕鲸船并撰写实录，作为兴趣爱好进行考古发现，并从中获得灵感，撰写了很多有关发掘题材的小说以及取材自古世界的小说。江见水阴还曾受浊浪邀请，在一段时间里担任过《探险世界》的主笔，从这个意义上讲，可以称其是春浪同时代的竞争对手。

        另一方面，还有被春浪特别关注的作家羽化仙史（本名·涩江保）。

        羽化仙史原先用过真名或者别号，创作了很多有博文馆发行的实用手册、历史传记，而且还推出过关于催眠术·奇术相关的书籍。日俄战争结束以后，开始专注于冒险小说的撰写。其小说主要多是由大学馆出版社发行，先后推出有《冒险小说新海底旅行》（明治38年）、《冒险小说月球探险》（明治39年）、《冒险小说空中电气旅行》（明治39年）、《冒险小说食人国探险》（明治39年）、《冒险小说北极探险》（明治40年）、《冒险小说海底奇谭》（明治40年）、《冒险小说男女众神》（明治41年）、《英雄小说野蛮博士》（明治41年）等大量的冒险小说。羽化仙史也是涩江抽斋的后嗣，在森鸥外写作历史传记《涩江抽斋》时，羽化仙史不仅为其提供了第一手资料，而且在该书的后半部（涩江抽斋去世后），几乎可以称得上是涩江保本人为其做的评论传记。据鸥外的描述说“（涩江保）花费其最大精力的是为书店博文馆所做的著作翻译，其发行处的书籍，经合计约达150部之多。其作品虽有启发世人的功劳，但皆为迎合当时追求流行的书贾之诛求而著。不得不说涩江保白白地浪费了精力。涩江保本人也清楚地知道这一点。毕竟文人与书贾的关系本该是共生的，可是实际上却成了寄生的。涩江保在生物学领域也发挥了领军人物的作用”（《涩江抽斋》）。

        然而，森鸥外虽然使用涩江保提供的资料，却无视被其记录下来的小说名簿（据推断有可能是涩江保把小说赠送给了这位大文豪）。在明治20年的《浮城物语》的争论中，还坚决拥护冒险小说的森鸥外，到了大正时期，便一改以往的态度，拒绝把冒险小说作为文学进行评价。从某种意义上说，依赖涩江保的出版社希望涩江保写畅销书，而森鸥外的态度也许伤害了涩江保。

        今日，涩江保通常是以《涩江抽斋》中的人物乃至小说资料提供者的形象留在人们的记忆之中。如此说来，江见水阴虽然也曾留下了大量的小说作品，但在文学史上除了《自我中心的明治文坛史》以，并没有太多的作品被人们记住，实在是遗憾。

        三津木春影也是同时在《探险世界》和《冒险世界》上发表科幻作品的作家，到了大正年间，先后创作了《志怪小说空魔团》（大正3年）、《志怪小说间谍团》（大正6年）、《志怪侦探海魔城》（大正7年）等作品。春影对于科幻的喜好非常明显，但是在当时，能够理解这种倾向的真正意思的读者还为数不多。

        永代静雄的作品并不是很多，但却是一位极富个性的作家。他在大正元（1912）年，以明治时期超级畅销的作品《不如归》的事后谈作为设定，撰写了《小说终篇不如归》，书中有当时还并不存在的直升机登场亮相。另外，还有《透视液》（大正7年）、《外务大臣的怪病》（大正8年）等，作为在侦探小说流行之前所著的侦探系列的科幻，着实令人感兴趣。事实上，永代本人的正业是报社记者，但作为田山花袋的《蒲团》的女主角横山芳子恋人田中的现实社会的人物原型也同样十分知名。
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