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“小孩/旁观者”的位置

        侯孝贤的四部电影,从一九八三年到一九八六年连着四部,内容是一九七一年之前的自己,这是侯孝贤最言志的创作时期(如果侯孝贤也方便分期的话),更是他生命中最好的一段时光。

        其中,《童年往事》就直接是侯孝贤本人二十岁之前,《风柜来的人》里四个年轻人,一如片名所明白揭示的,系由离岛的澎湖风柜过海到高雄大城市出社会讨生活,这部分大框架可能是虚拟的,但经验细节私情感细节也仍是侯孝贤的(现实里,侯孝贤自己则由高雄县半封闭性的公家宿舍北上来台北);至于《冬冬的假期》和两部算是借来的故事,但由于商借的主体是朱天心笔下和吴念真口中的各自童年一角,皆生长在那一段同质的时间和空间之中,侯孝贤吸取并再现出来并没困难,当然,最终我们不免看得到某些无法消化殆尽的异质成分留下来,形成题材和创作者之间的某种“距离”(还远远不足以称之为“断裂”),不像、《风柜》那样完全叠合一体成形,但这反倒也带来某种反觇和对话的趣味,视野被迫拉扯开来,眼前的天地因此扩张得更大更高旷。

        由此,我们来看侯孝贤电影世界中的界线和越界冒险的问题,这是我个人最喜欢的部分,也是年龄老大之后最容易起乡愁的部分。

        你的幸福时刻都过去了,而欢乐不会在一生里出现两次,惟独玫瑰一年可以盛放两度。
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