刘克庄

        刘克庄（1187—1296年），字潜夫，号后村居士，福建甫田（今属福建省）人。南宋有名的爱国诗人和词人。他的诗词风格豪放，雄健有力，现实性很强。一生着述甚多，后人汇辑为《后村大全集》。

        这首诗是写初夏骤雨刚晴的景象，实际上是一首政治隐喻诗。

        这首诗描写封建时代的读书人埋头书案、苦心研读儒家经典的情景。

        黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

        叶采

        叶采，号平岩，邵武（今福建省邵武县）人，南宋理宗赵昀宝庆初年为秘书监。诗多闲情逸致之作。

        双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

        闲坐小窗读周易，不知春去几多时。

        这首诗是写作者因仕途不得志而向往道观、消极归隐的心态。

        李涉

        不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。

        终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。

        因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。

        年年不带看花眼，不是愁中即病中。

        掷柳迁乔太有情，交交时作弄机声。

        子规啼彻四更时，起视蚕稠怕叶稀。

        共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。

        司马光（1419—1086年），字君实，北宋陕州夏县（今山西省夏县）人。家居涑水，故称涑水先生。宝元进士，宋神宗时为翰林学士，宋神宗、哲宗时作宰相。封温国公，谥文正。他反对王安石变法。着有。他既能文，也善诗。其诗多咏叹世事和谪居闲逸之作，写物赋景十分细腻。

        韩愈

        这首诗描写了“蚕妇”和“玉人”两种截然不同的生活。

        更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。

        这是一首写晚春景物的诗。诗人赞扬“知春”的草木能乘时竞放，万紫千红，直斥“杨花”、“榆荚”全“无才思”。

        这是一首咏物诗，描绘了一幅春莺织绵图。

        三月正当三十日，风光别我苦吟身。

        杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

        谢枋得

        王令

        贾岛

        洛阳三月花如锦，多少工夫织得成？

        这是作者在春季最后一天写的诗。写诗人苦吟痛饮，与即将消逝的春光共守残夜。

        子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

        杨万里

        贾岛（779—843年），字阆仙，一字浪仙，范阳（今北京附近）人。初为僧，名无本，后受韩愈影响还俗。唐文宗时做过长江主簿，人称贾长江。诗作以清奇幽寂见长，有“苦吟诗人”之称。他不追求华丽的词藻，独树“清真僻苦”的诗风，时有“（孟）郊寒（贾）岛瘦”之说。

        准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。

        司马光

        王令（1032—1059年），字逢原，广陵（今江苏省扬州）人。是北宋仁宗时代富有才华的青年诗人，不幸短命而亡。其诗语言粗犷，风格劲健，想象奇特，富于浪漫主义色彩。有些作品能反映现实。有《广陵先生集》。

        有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。

        四月清和雨乍晴，南山当户转分明。

        三月残花落更开，小檐日日燕飞来。

        杨万里（1124—1206年），字廷秀，号诚斋，吉水（今江西省吉安市）人。南宋着名诗人，与范成大、陆游、尤袤合称“南宋四大家”。他一生写了2万多首诗，风格与众不同，其特点是大量地吸收民间语言，不堆砌典故，活泼生动，浅近自然，当时被称为“杨诚斋体”，着有《诚斋集》。

        草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

        赵师秀

        赵师秀，字紫芝，号灵秀，永嘉（今浙江温州市）人。宋绍熙年间进士，他与徐玑（号灵渊）、徐照（号灵晖）、翁卷（号灵舒）合称“永嘉四灵”。他们开创了南宋“江湖派”的风格。其诗风格清丽，写景自然。

        这首诗写暮春三月的景象，有惜春之情，但更反映诗人顺时序、朝前看的乐观精神。

        李涉，号清溪子，唐代洛阳（今河南省洛阳市）人。曾任太常博士，早年与其弟李渤同在庐山隐居，后出仕。其诗多写景咏物之作，浅显易懂，七绝颇有名。

        这是写友人因雨失约、主人等待友人到来的焦急心情的诗。
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