这婆子原嫁与北边半边街徐公公房子里住的孙歪头。歪头死了，这婆子守寡了三四十年，男花女花都无，只靠侄男侄女养活。

        这是薛嫂在怂恿西门庆去拜访杨姑娘时，所说的一段话。在这里，叙事者也顺便交代了一下杨姑娘的出身，提到杨姑娘死去的丈夫孙歪头。

        如前文所述，在人物塑造方面，不论是主要人物、次要人物、陪衬人物或者串场人物，都写得栩栩如生，令人叹服。在这里我们不妨提出一个或许有些极端的问题：在中，什么是最小化的人物塑造？

        引文中的杨姑娘，是由主要人物孟玉楼引出的，自然属于次要人物。而杨姑娘如何会守寡，且如何会成为西门庆座上客，当然有必要稍稍提及她的丈夫。那么杨姑娘的丈夫则属于次而又次的人物无疑。他在作品中的分量，轻得如同一个水泡。不写固然不合适，写多了又都是无用的废话。在上述引文中，作者两次提到他，一次是孙歪头，一次是歪头，总共只给了他五个字的篇幅。我要问的问题是，五个字也能写活一个人物吗？答案是肯定的。

        作者所用的办法，是给他取了一个让读者过目不能忘的名字。用绣像本批评者的话来说，孙歪头这三字“写得活现，恰像真有其人”。要知道“孙歪头”其实不是名字，而是叙事。或者说，作者将原本属于形象描写的“状貌”，强拉到他的名字之中，从而完成了最小化的人物塑造——孙歪头三字一出，其人仿佛立刻就站在读者面前。

        作者在大小数百个人物的塑造上，可谓费尽了心思。这个本可以一笔带过的人物，居然也没有轻松放过，其鬼斧神工之精、天心独运之妙，于此可以略有所窥。
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