读梁羽生的武侠小说,觉得他受中国古典诗词的影响较深。他的小说回目,一般都制得比较平稳和工巧,有的还极有韵味,充满诗情。如“太息知交天下少,伤心身世泪痕多”“望极遥天愁黯黯,眼中蓬岛路漫漫”()、“冰雪仙姿,长歌消侠气;风雷手笔,一画卷河山”“剑气如虹,二十年真梦幻;柔情似水,一笑解恩仇”()、“牧野飞霜,碧血金戈千古恨;冰河洗剑,青蓑铁马一生愁”“剑气珠光,不觉坐行皆梦梦;琴声笛韵,无端啼笑尽非非”()等回目,既能概括该回内容,又对仗工整,诗意盎然,非深知此中三昧的人,是难以达到如此境界的。其中“牧野”“冰河”一联,可能作者特别欣赏,因为他有两部小说,就分别取名为和。
梁羽生的武侠小说,很喜欢引用古典诗词,只要合适,就随手牵来,为他的小说服务。如中的张丹枫,因苦苦思念云蕾而轻拍栏杆,低声吟道:“独倚危楼风细细,望极离愁,黯黯生天际。草色山光残照里,无人会得凭栏意。也拟疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”这是柳永的《蝶恋花》词,移用于此,是颇能表达张丹枫的悲苦心境的。云蕾是仇家之女,两家有血海深仇,二人要结合在一起是极难的。张丹枫明知希望渺茫,仍苦苦思恋,甘愿为之憔悴而始终不悔,相思之深,此词足以副之。又如写张丹枫与云蕾在中秋月下策马同行时的一段对话,彼此引用苏轼的咏月词句来诉说衷情,也用得十分巧妙。书中写道:
张丹枫索性在马背上回转头来,见云蕾似喜似嗔,也不觉心神如醉,一霎时间,许多吟咏中秋的清词丽句,都涌上心头。云蕾道:“大哥,你傻了吗?”张丹枫一指明月,曼声吟道:“但愿人长久,千里共婵娟。”这是苏东坡(水调歌头)词中名句。云蕾接着吟道:“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。大哥,你可别只记得最后两句,而不记得这几句呵!”说了之后,神色黯然。
张丹枫本是借词寄意:“但愿人长久,千里共婵娟。”希望能和云蕾白头偕老,长对月华。云蕾心中虽然感动,却记起了哥哥的说话(指云蕾之兄云重不许她与张丹枫结成夫妇),所以也借词寄意:“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。”暗示前途茫茫,未可预料,只恐良辰美景,赏心乐事,自古难全。云蕾本是多愁善感的人,说了之后,自己又觉难过,悲从中来,不可断绝。
这里把苏词的顺序倒转过来连用,以写两人的心境,真是恰到好处。除了引用古人诗词之外,梁羽生有时又直接为书中人物撰作诗词,以抒怀抱。如,写卓一航与白发魔女彼此相爱极深,但因多次误会,波折甚多,书至终卷,仍不能以大团圆结束。如此遗憾的结尾,是颇不落俗套的。结尾写卓一航独立天山驼峰,凄然南望(白发魔女隐居于南高峰),悲从中来,用剑在石壁上刻下了一首律诗:“别后音书两不闻,预知谣诼必纷纭。只缘海内存知己,始信天涯若比邻。历劫了无生死念,经霜方显傲寒心。冬风尽折花千树,尚有幽香放上林。”此诗虽是一般,但在表情达意方面,还是不错的。由于梁羽生喜欢诗词,因此他书中的人物也甚喜谈诗,如中的纳兰容若与冒浣莲品茗谈诗,就写得很不错。纳兰容若是清初的杰出词人,书中所引的纳兰词作,多是名篇,与故事连在一起,更增感人的力量。但谈诗论词的内容写得太多太滥,也会令人生闷,如中反复写侠客谈诗,就使人生厌烦之感。笔者是喜好诗词的,看得多了,尚且觉得没趣;不懂诗词的读者看了,就更会兴味索然了。
梁羽生的作品,大多开头结尾都系有诗词,以作领起和收束,与传统的章回小说相似。这些诗词甚见才情,对全书能起点缀的作用,读来颇堪回味。如的卷首词《八声甘州》:“笑江湖浪迹十年游,空负少年头。对铜驼巷陌,吟情渺渺,心事悠悠。酒冷诗残梦断,南国正清秋。把剑凄然望,无处招归舟。明日天涯路远,问谁留楚珮,弄影中洲?数英雄儿女,俯仰古今愁。难消受灯昏罗帐,怅昙花一现恨难休。飘零惯,金戈铁马,拚葬荒丘!”此词豪迈苍凉,颇能写出江湖侠士缠绵悲壮的心境。结尾的《浣溪沙》词:“已惯江湖作浪游,且将恩怨说从头,如潮爱恨总难休。瀚海云烟迷望眼,天山剑气荡寒秋,蛾眉绝塞有人愁。”此词对全书起总括作用,江湖上的恩怨,英雄们的爱恨,到此告一段落,读罢全书,再反复吟诵这首词,自有回味不尽之意。又如的卷首词《浣溪沙》:“独立苍茫每怅然,恩仇一例付云烟,断鸿零雁剩残篇。莫道浮萍随逝水,永存侠影在心田,此中心事倩谁传?”的卷首词《菩萨》:“剑胆琴心谁可语,江湖漂泊怜三女。弹指数华年,华年梦似烟。遥天寒日暮,寂寞空山路。踏遍去来枝,孤鸿独自飞。”二词写儿女恩仇,江湖漂泊,琴心剑胆,侠影翩翩,既有苏、辛的豪放风格,亦有秦、晏的婉约情调,写得颇为不错。
梁羽生还喜欢把古人诗句化为武功招式名称,如从王维“大漠孤烟直,长河落日圆”两句诗中,摘取“大漠孤烟”“长河落日”为招名;又从韩愈“云横秦岭家何在,雪拥蓝关马不前”中,摘取“云横秦岭”“雪拥蓝关”作招名,等等。今人的诗句,他也毫不客气地借用过来作招式名称,如“鹰击长空”“鱼翔浅底”二招,就出自毛泽东的早期词作《沁园春·长沙》。梁羽生还从古人以“重、拙、大”三字论词中受到启发,创制出一套惊人的武学理论。他在中写道:“武学中最难达到的境界是‘重、拙、大’三字,举重若轻,似拙实巧,以小克大,这是不走偏锋的正大光明的武学,练到这个境界,亦即是到了返璞归真的境界,当真是谈何容易!”“重、拙、大”三字竟成了上乘武学的最高境界,真是匪夷所思,玄之又玄了。
梁羽生曾自称“受中国传统文化(包括诗词、小说、历史等)的影响较深”,因此他喜用章回小说回目,书中故事的历史背景比较真实可信,而且擅长谈诗论词,巧妙运用。这不是所有武侠小说作者都能做到的。如温瑞安在《骷髅》中,写一个进士出身的鲁问张大人,在与三名朝廷大官围炉小酌、谈诗作对时,对出“雪暮赏梅疏见月,寒夜闻霜笑杀人”这样一副对子,上下两句竟是平仄失对的,根本不合格。同样犯有平仄失对弊病的还有古龙的“楚留香湖畔盗马,黑珍珠海上劫美”(《楚留香》)这样似对而实不对的句子,全失平仄音韵之美,读起来十分别扭。古龙写楚留香有两个好友,一名姬冰雁,一名胡铁花(“胡铁”为“蝴蝶”谐音),三人笑傲江湖,纵横天下,故江湖中人称之为“雁蝶为双翼,花香满人间”。这两句写得还不错,只可惜“人间”的“人”字,与上句的“双”字平仄失对,读起来韵味不够,如把“人间”改作“世间”,这两句就完全合乎平仄了。梁羽生在新加坡作演讲时,认为写武侠小说的,“对中国的诗词要知道一些”,是不无道理的。不然在这方面不在行,却又要耍弄一番,结果便适得其反,示人以弱了。
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