最好先冷却一下，我本来就知道这一点。

        却莫名地使性子，心想“这点小伤算什么”，坚持继续工作。然而，伤口开始刺痛，终于到了难以忍受的地步。

        最后我放弃逞强，扭开水龙头冲洗烫伤部位。流水从那个部位延展，像戴上玻璃手套般，在小指与无名指的指尖形成迷你瀑布倾泻而下。

        冲进不锈钢流理台的水声异常响亮。

        （真笨。）虽然恨得牙痒痒，不过也是我自己造成的，这一点更让人生气。

        我关紧水龙头，甩干手上的水，濡湿的手指头用力一弹，结果无名指的指甲狠狠地敲到了水龙头。

        我当场惨叫，痛得蹲身蜷缩。活了二十年，到现在才知道，这样很痛，非常痛！

        反正又没有人看到，索性像回教徒祷告似地忽跪忽起。这样多做几次以后，刻骨的痛楚便逐渐缓和了。

        心情一放松，同时也想到现在正在做这种事的女生大概只有我一个，不禁感到自己可笑又窝囊。

        我缓缓起身，在椅子上坐下，拿起桌上的遥控发讯器（即使是个普通玩意儿，这么一说却好像特别厉害），打开电视。我决定稍事休息。

        此刻正好播出深夜的落语节目。

        上了大学，在天生低血压的助阵下，我彻底变成了早上赖床的夜猫子，习惯熬夜看书。

        躺在被窝里看书，困了就这么睡去，对我来说真是人间极乐。

        可是今天不同，深夜的落语表演者是春樱亭圆紫大师。

        那温暖的表演风格很适合我的脾胃。打从国中起，我从未错过任何欣赏的机会。上了东京的大学以后，通学途中会经过上野，上野铃本剧场的节目若是由圆紫大师压轴，我通常会下车观赏。

        没想到去年的梅雨时节，由于一桩怪事，我竟然有机会与圆紫大师说上话。几经波折，年底甚至还收到他送的生日礼物。

        接下来，即将播出圆紫大师的落语表演。

        我在电视节目表中看到表演者的名字时，就决定不可错过。更何况，今天播出的段子是我还没听圆紫大师表演过的〈山崎屋〉。

        画面上跃动着五光十色、没完没了的广告。我变得很被动，只是把音量调小，默默地等待。最后，主持人与解说者终于出现了。

        他们隔桌对谈江户时代的货币价值。

        接着映现了舞台，熟悉的出场音乐悠扬地响起，这个曲目叫作〈外记猿〉，圆紫大师随着华丽的旋律翩然登场。

        他年约四十。电视画面中的身影，有点像是女节已过却忘了收起来的人形娃娃，白皙的脸蛋上有一对形状姣好的眉毛。

        他从税金谈到人事费，接着说明买花魁时耗资三分金，外带一名算是见习生的新造（雏妓）随身伺候。

        这是一出喜剧，讲的是山崎屋少爷将自己迷恋的青楼花魁以“在大宅帮佣的姑娘”名义娶回家的故事。

        在最后一幕，被蒙在鼓里的老爷和成为少奶奶的花魁娘子有段对话——

        老爷问：“你原先在哪里工作？”花魁回答：“北国。”。之后，老爷又把诸侯率领随从赴京述职的路径与花魁盛装游街的路线槁错，惊讶她不可能徒步那么远，于是问道：“参拜诸国巡礼之一叫做六十六部，你是在六十六部（Pokubu）途中被天狗附身吗？”花魁说：“不，是三分（Sanbu），有新造跟着。”

        这个结尾必须事先说明才抖包袱，好像有点无趣，但在这个段子里别有一番韵味。想必也得归功于节奏分明、一路到底的说书技巧。不过，主要还是因为这是现代社会不可能发生的对话，其中所蕴含的独特时代性、老爷与花魁的风貌、装疯卖傻的温厚笑谑，皆如梦幻般浮现。

        我关掉电视，厨房笼罩着比之前更甚的寂静。

        烫伤的部位依然刺痛。一看之下，右手小指头的下半截就像贴了一层塑料般红肿发亮。

        豆沙馅只剩下搅拌手续。做完以后再上点药吧。

        “——是三分，有新造跟着。”我幽幽地咕哝着，然后起身走向瓦斯炉。
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