聂鲁达，P.(1904-1973) 智利诗人。13岁开始发表作品。成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》(1924)描写青年男女之间的爱情和自然风光，带有浓厚的浪漫主义色彩。早期写格律诗，后改写自由诗。诗集《大地上的居所》(1933)语意晦涩，格调低沉，反映了作者远离乡土时孤独忧郁的心情。

        聂鲁达最重要的诗作是1950年完成的《诗歌总集》，它歌颂祖国，赞美拉丁美洲历史上的英雄人物和水手、鞋匠、渔民、矿工等劳动者，揭露反动统治阶级。全书共分15部分，其中包括以前单独发表过的组诗《马克丘·毕克丘之巅》、《让那劈木工醒来吧》和等。此后陆续发表诗集《元素的颂歌》(1954)、《葡萄和风》(1954)、《元素的新颂歌》(1956)、《爱情的十四行诗百首》(1957)、《英雄事业的赞歌》(1960)等。其中《葡萄和风》表现各国人民保卫和平的斗争，是作者最喜爱的一首长诗。

        1971年获诺贝尔文学奖。

        二十首情诗和一支绝望的歌（选二首）

        6

        我记得你去秋的神情，

        你戴着灰贝雷帽，心绪平静。

        黄昏的火苗在你眼中闪耀，

        树叶在你心灵的水面飘落。

        你象藤枝偎依在我怀里，

        叶子倾听你缓慢安详的声音。

        迷惘的篝火，我的渴望在燃烧。

        甜蜜的蓝风信子在我心灵盘绕。

        我感到你的眼睛在漫游，秋天很遥远，

        灰色的贝雷帽，呢喃的鸟语，宁静的心房，

        那是我深切渴望飞向的地方，

        我欢乐的亲吻灼热地印上。

        在船上了望天空。从山冈远眺田野。

        你的回忆是亮光、是烟云、是一池静水！

        傍晚的红霞在你眼睛深处燃烧，

        秋天的枯叶在你心灵里旋舞。

        王永年译

        （选自《世界文学》1980.3. ）

        7

        倚入午后，我撒下悲伤的网

        向着你海洋的眼睛。

        在那烈火中，我的孤独拉长而且燃烧，

        手臂扭动，象是淹死在水中。

        我放出红色信号，穿过你迷离的

        眼睛，象灯塔附近移动的海洋。

        你只拥有黑暗，我遥远的女人，

        从你那里，有时浮出可怕的海岸。

        倚入午后，我撒下悲伤的网

        向着拍击你海洋的眼睛的大海。

        夜晚的鸟群剥啄初升的星子

        闪烁如我爱你之时的心灵。

        夜晚在朦胧的牝马之上奔驰

        在大地上蜕落着蓝色的缨繸。

        程步奎译

        （选自《外国诗》第4辑）

        季节的风，绿色的风，

        运载着空间，善解不幸，

        卷走那阴郁的皮制大旗，

        一种自负的东西，像施舍的钱币：

        这样银白色寒冷的一天，

        脆弱得如同巨人的玻璃宝剑，

        躲进庇护它叹息的诸多力量之间，

        担心它的泪水滚落，它那无用的沙砾

        被包围在交叉并吱吱响的能量里，

        犹如赤膊上阵的男子汉

        举起它银白色的树枝，那无把握的心

        它那含盐的水滴在介入的成分里震颤。

        用如此微弱、动摇的火焰如何歇息？

        还能怀抱什么渺茫的希望？

        举起饥饿的斧头与什么争斗？

        舍弃什么物质？躲避什么闪电？

        它那只有长度和颤抖的光线

        拖着如同可怜新娘的礼服下摆

        它那如同噩梦般、惨白的化妆。

        因为黑暗触摸的一切，混乱的一切

        高悬着、流动着、延缓着，没有安宁，

        在空中无力自卫，被死神打败、征服。

        啊，这就是早已盼望的一天的结局

        就是邮信，航船，做生意的目的

        就是稳定、潮湿、没有空间的逝去。

        它那怪味的帐篷在哪里？那浓密的枝叶在哪里？

        它那飞快的火烧云，它那有活力的呼吸在哪里？

        它纹丝不动，身披垂死的回光和昏暗的鳞片，

        将来会看到雨水把它分成两半

        将来会看到狂风吸足水分发起的进犯。

        《大地上的居所》

        赵德明译

        （选自《情诗·哀诗·赞诗》，漓江，1992.5.）

        〔智利〕巴勃罗·聂鲁达著

        王央乐译

        这首诗是聂鲁达最有影响、发表次数最多的诗作之一。

        最早于1946年发表在委内瑞拉《全国文化杂志》上，1950年收入《诗歌总集》（一译《漫歌集》）第二版。马克丘·毕克丘位于安第斯山东南部，在库斯科城西北，离城约 112公里，是古印第安人的城堡，南北长700米，东西宽400米，在萨坎台雪山的山腰上，由 216座建筑物的废墟组成。聂鲁达于1943年10月22日骑马参观了这座古城堡，两年后创作了这首长诗。全诗十二章，正如与马克丘·毕克丘(Macchu Picchu）的十二个字母、乃至一天的十二小时和一年的十二月吻合，尽管这与古印加文化并无相通之处。

        I

        从空间到空间，好象在一张空洞的网里，

        我在街道和环境中间行走，来了又离开。

        秋天来临，树叶舒展似钱币，

        在春天和麦穗之间，是那最伟大的爱，

        仿佛在落下的一只手套里面，

        赐予我们，犹如一轮巨大的明月。

        （那些动荡的岁月，

        我是在身体的风暴中过去的；

        钢铁变成了酸性的沉默，

        夜晚被拆散，直到最后一点细屑，

        那是新婚的祖国受到侵犯的纤维。）

        一个在提琴之间等待着我的人，

        逢到一个世界如同一座埋葬的塔，

        塔尖埋得那么深，

        比所有的嘶哑的硫磺色的树叶还要深；

        还要深，在地质的黄金里，

        好象被多变的气象所包裹的剑。

        我把混沌而甜蜜的手

        深入到大地最能繁殖的地方。

        我把额头置于深沉的波浪之间，

        象一个水滴，降到硫磺的宁静里；

        象一个盲人，回归于

        人类的消耗殆尽的春天的素馨。

        II

        如果花还在把长高的幼芽交给另一朵花，

        石块还在它钻石和砂砾的

        破碎外衣上保留着零落的花朵，

        而人则揉皱了从海洋汹涌源头

        收集来的光明的花瓣，

        钻凿着在他手里搏动的金属。

        突然，在衣服和烟雾中，在倾圯的桌子上，

        仿佛一堆杂乱的东西，留下了那灵魂：

        是石英，是嫉妒，是海上之泪，

        仿佛寒冷的池沼：然而他还是

        用纸，用恨，杀死它，折磨它，

        把它压倒在每天踩踏的地毯上，

        在铁丝网的邪恶衣服里把它撕碎。

        不：在走廊上，空地上，海上或者路上，

        谁不带着匕首（犹如肉色罂粟）

        保卫自己的血？虎列拉已经使

        出卖生灵的悲惨市场气息奄奄，

        于是，从梅树的高处，

        千年的露水，在期待着它的树枝上

        留下了透明晶莹的信息，啊，心哟，

        啊，在秋季的空虚里磨得光秃了的额头。

        有多少次，在一个城市冬天寒冷的街上，

        公共汽车上，黄昏的船上，

        或者最沉重的孤独里，节日的夜晚，

        钟声和阴影，人们欢乐地相聚在一起，

        我想停下来，寻找那深奥的永恒的脉络，

        那是从前铭刻在石块上或者亲吻所分离的闪光里的。

        （谷物里面，是象怀孕的小小乳房似的

        一个金黄故事，无穷无尽地重复着一个数字，

        那胚芽的外皮，那么柔嫩，而且

        总是一模一样，脱壳而出如象牙；

        流水之中，就是莹洁的祖国，

        从孤寂的白雪直至血红的波浪的原野。）

        我什么也没有抓住，除了掉落下来的

        一串脸或者假脸，仿佛中空的金指环，

        仿佛暴怒的秋天的衣衫零乱的女儿，

        她们使庄严的种族的可悲之树难免战栗。

        我没有地方可以让我的手歇息，

        它象套着锁链的泉水那样流动，

        或者象大块的煤或水晶那样坚定，

        我伸出的手应该得到恢复的热力或者寒意。

        人是什么？在他说话的哪个部分，

        在仓房和嘘声之间，展开了生命？

        在他金属的运动的哪个地方，

        活跃着那不朽不灭的生命？

        III

        生灵就象玉米，从过去的事情的无穷谷仓中

        脱粒而出；从悲惨的遭遇，

        从一到七，到八，

        从不止一个死亡，而是无数死亡，来到每个人身上。

        每天，只是一个小小的死亡，只是尘土，只是蛆虫，

        是郊外泥泞里熄灭了的灯，一个翅膀粗壮的小小死亡，

        刺入每一个人，仿佛一支短矛。

        那是被面包，被匕首所困扰的人，

        是牧人，是海港的儿子，或者扶犁的黑苍苍领袖，

        或者拥挤街道上的啮齿动物。

        一切的一切都在昏迷中等待他的死亡，他的短

        促的每天的死亡。

        他的日日夜夜的倒霉的苦难，

        仿佛一只颤栗地捧起来喝着的黑杯。

        IV

        强暴有力的死亡，多次邀请我，

        它好似海浪里看不见的盐，

        扩散着它看不见的滋味；

        它好似下沉与升高各占一半；

        它好似风和冰河的巨大结构。

        我来到铁的边缘；来到

        空气的峡谷，农业和石块的尸布；

        来到穷途末路的空虚星座；

        来到昏眩的盘旋的道路；但是，

        啊，死亡，无垠的海，你不是一浪接一浪地

        前来，而是仿佛明净的夜的奔驰，

        仿佛夜的全部数字。

        你从不来到了在口袋里翻搅；

        你的来访，不可能没有红的祭服，

        没有沉默所包围的曙光的地毯，

        没有高飞的或者埋葬的眼泪的遗产。

        我不能爱一个生命象爱一株树，

        树冠（千万树叶的死亡）上一个小小的秋天，

        全是虚伪的死，以及

        没有土地没有深渊的复活。

        我要在更加广阔的生命中游泳，

        在更加宽畅的河口，

        等到人们逐渐地拒绝了我，

        关上了能关上的门，让我泉源的手

        不再触摸那不存在的伤口，

        于是我要，一条一条街，一道一道河，

        一座一座城，一只一只床，

        让我的发咸的骨殖穿过荒漠，

        在最后的贫穷的屋子里，没有灯，没有火，

        没有面包，没有石块，没有沉默，

        孤零零地，踯躅在我自己的死亡里死去。

        V

        庄严的死亡，你不是铁羽毛的鸟，

        不是那个贫穷住所的继承者，

        在匆忙的饮食中，松弛的皮肤下所带来；

        而是别的，是停息的弦的花瓣，

        是不迎向战斗的胸脯的原子，

        是落到额头上的粗大的露珠。

        这一块小小的死亡，它不能再生，

        没有和平也没有土地，

        只是一副骷髅，一只钟，人们在它之中去死。

        我掀开碘的绷带；把双手伸向

        杀死死亡的无穷痛苦；

        在创伤里，我只逢到一阵寒风，

        从心灵的模糊的隙缝里吹进。①

        ①以上五节，是诗人在登上马克丘·毕克丘之前，抒发对人民的苦难、暴力和贫困所造成的死亡，以及自己的不幸遭遇的悲忿之情。

        VI

        于是，我在茂密纠结的灌木林莽中，

        攀登大地的梯级，

        向你，马克丘·毕克丘，走去。

        你是层层石块垒成的高城，

        最后，为大地所没有掩藏于

        沉睡祭服之下的东西所居住。

        在你这里，仿佛两条平行的线，

        闪电的摇篮和人类的摇篮，

        在多刺的风中绞缠一起。

        石块的母亲，兀鹰的泡沫。

        人类曙光的崇高堤防。

        遗忘于第一批砂土里的大铲。

        这就是住所，这就是地点；

        在这里，饱满的玉米粒，

        升起又落下，仿佛红色的雹子。

        在这里，骆马的金黄色纤维

        给爱人，给坟墓，给母亲，给国王，

        给祈祷，给武士，织成了衣服。

        在这里，人的脚和鹰的脚

        在一起歇息于险恶的高山洞穴，

        以雷鸣的步子在黎明踩着稀薄的雾霭，

        触摸着土地和石块，

        直到在黑暗中或者死亡中把它们认识。

        我瞧着衣服和手；

        瞧着鸣响的洞穴里水的痕迹；

        瞧着那被一张脸的接触所软化的墙，

        它以我的眼睛望着大地上的灯，

        它以我的手给消失的木材上油，

        因为一切的一切：衣服，皮肤，杯子，

        语言，美酒，面包，

        都没有了，落进了泥土。

        空气进来，以柠檬花的指头，

        降到所有沉睡的人身上；

        千年的空气，无数个月无数个周的空气，

        蓝的风，铁的山岭的空气，

        犹如一步步柔软的疾风，

        磨亮了岩石孤寂的四周。

        VII

        独一的深渊里的死者，沉沦中的阴影，

        那深沉的程度，

        就如你们的庄严肃穆一样。

        那真实的，那最炽烈的死亡来到了，

        于是从千疮百孔的岩石，

        从殷红色的柱头，

        从逐级递升的水管，

        你们倒下，好象在秋天，

        好象只有死路一条。

        如今，空旷的空气已经不再哭泣，

        已经不再熟悉你们陶土的脚，

        已经忘掉你们的那些大坛子，

        过滤天空，让光的匕首刺穿；

        壮实的大树被云朵吞没，

        被疾风砍倒。

        它顶住了一只突然压下的手，

        来自高空，直至时间的终结。

        你们不再是，蜘蛛的手，

        脆弱的线，纠缠的织物；

        你们失落的有多少：风俗和习惯，

        古老的音节，光彩绚丽的面具。

        但是，石块和语言坚定不变，

        城市好象所有的人手里举起的杯子；

        活人，死人，沉默的人，忍受着

        那么多的死，就是一垛墙；那么多的生命

        一下子成为石头的花瓣，永恒的紫色玫瑰，

        就是这道冰冷殖民地的安第斯山大堤。

        等到粘土色的手变成了粘土，

        等到小小的眼睑闭拢，

        充满了粗砺的围墙，塞满了堡垒，

        等到所有的人都陷进他们的洞穴，

        于是就只剩下这高耸的精确的建筑，

        这人类曙光的崇高位置，

        这充盈着静寂的最高的容器，

        如此众多生命之后的一个石头的生命。①

        ①马克丘·毕克丘曾经有过光辉灿烂的文化，怎么会突然消灭，成为一座废墟，至今无法解释。

        VIII

        跟我一起爬上去吧，亚美利加的爱。

        跟我一起吻那秘密的石块。

        乌罗邦巴①奔流的白银，

        扬起花粉，飞进它黄色的杯子；

        飞在藤蔓纠结的空隙里，

        飞在石头的植物，坚硬的花环间，

        飞在山间峡谷的静寂上。

        来吧，微小的生命，来到泥土的

        两翼之间，同时——晶莹而凛冽，

        冲击着空气，劈开了顽强的绿玉，

        狂暴的水啊，来自白雪的水。

        爱情，爱情，即使在险恶的黑夜，

        从安第斯敲响的燧石，

        直至红色膝头的黎明，

        都总在凝望这个白雪的盲目的儿子。

        啊，白练轰响的维尔卡马约，②

        在你雷鸣的水流破碎成为

        白色的泡沫，仿佛受创的雪之时，

        在你强劲的南风疾驰而下，

        唱着闹着，吵醒了天空之时，

        你这是带来的什么语言，

        给予几乎刚从你安第斯泡沫脱出的耳朵？

        是谁抓着寒冷的闪光，

        锁住了留在高处，

        在冰凌的泪珠中分割，

        在飞快的剑光上鞭挞；

        猛击坚强的花蕊，

        引向武士的床头，

        使岩石的终极大为惊慌？

        你那被逐的火花说的是什么？

        你那秘密的背叛的闪光

        曾经带着语言到处旅行？

        是谁，在打碎冰冻的音节，

        黑色的语言，金黄的旗帜，

        深沉的嘴巴，压抑的呼喊，

        在你的纤弱的水的脉管里？

        是谁，在割开那从大地上来看望的

        花的眼皮？

        是谁，抛下一串串的死者，

        从你衰老的手里下降，

        到地质的煤层中

        收取他们已经得到的黑夜？

        是谁，扔掉了纠结的树枝？

        是谁，重新埋葬了告别的言辞？

        爱情，爱情啊，别走到边沿，

        别崇拜埋没的头颅；

        让时间在泉源枯竭的大厅完成自己的塑像，

        然后，在飞速的流水和高墙之间，

        收集隘道中间的空气，

        风的并列的平板，

        山岭的乱冲横撞的河道，

        露水的粗野的敬礼，

        于是，向上攀登，在丛莽中，一朵花一朵花地，

        踏着那条从高处盘旋而下的长蛇。

        在山坡地带，石块和树丛，

        绿色星星的粉末，明亮的森林，

        曼图③在沸腾，仿佛一片活跃的湖，

        仿佛默不作声的新的地层。

        到我自己的生命中，到我的曙光中来吧，

        直至崇高的孤独。

        这个死的王国依然生存活跃。

        这只大钟的钟面上，兀鹰的血影

        象艘黑船那样划过。④

        ①乌罗邦巴，秘鲁的一条河流。

        ②维尔卡马约，秘鲁的一条河流。

        ③曼图，山谷名。

        ④诗人怀着对美洲的爱，向上攀登，俯视两条湍急的河流，一个深谷。

        IX

        星座的鹰，浓雾的葡萄。

        丢失的棱堡，盲目的弯刀。

        断裂的腰带，庄严的面包。

        激流般的梯级，无边无际的眼睑。

        三角形的短袄，石头的花粉。

        花岗岩的灯，石头的面包。

        矿石的蛇，石头的玫瑰。

        埋葬的船，石头的泉。

        月亮的马，石头的光。

        平分昼夜的尺，石头的书。

        阵阵风暴之中的鼓。

        沉没时间的珊瑚。

        把指头磨光的围墙。

        使羽毛战斗的屋顶。

        镜子的枝条，痛苦的基础。

        乱草所倾覆的宝座。

        凶残的利爪的制度。

        依着斜坡的强劲南风。

        绿松石的一动不动的瀑布。

        沉睡者的祖传的钟。

        被统治的雪的颈枷。

        躺在自己塑像上的铁。

        无可接近的封闭的风暴。

        美洲豹的手，血腥的岩石。

        帽样的塔，雪样的辩论。

        在指头和树根上升起的黑夜。

        雾霭的窗户，坚强的鸽子。

        凄凉的植物，雷鸣的塑像。

        基本的群山，海洋的屋顶。

        迷途的老鹰的建筑。

        天庭的弦，高空的蜜蜂。

        血的水平线，构造的星星。

        矿石的泡沫，石英的月亮。

        安第斯的蛇，三叶草的额头。

        寂静的圆顶，纯洁的祖国。

        大海的新娘，教堂的树木。

        盐的枝条，黑翅膀的樱桃。

        雪的牙齿，寒冷的雷声。

        爪一样的月亮，威胁的石块。

        冰凉的发髻，空气的行动。

        手的火山，阴暗的瀑布。

        银的波浪，时间的方向。①

        ①以上以示马克丘·毕克丘的雄伟。

        X

        石块垒着石块；人啊，你在哪里？

        空气接着空气；人啊，你在哪里？

        时间连着时间；人啊，你在哪里？

        难道你也是那没有结果的人的

        破碎小块，是今天

        街道上石级上那空虚的鹰，

        是灵魂走向墓穴时

        踩烂了的死去的秋天落叶？

        那可怜的手和脚，那可怜的生命……

        难道光明的日子在你身上

        消散，仿佛雨

        落到节日的旗帜上，

        把它阴暗的食粮一瓣一瓣地

        投进空洞的嘴巴？

        饥饿，你是

        人的合唱，你是秘密的植物，伐木者的根；

        饥饿，你要把你这一带暗礁升高，

        直至成为林立的巍峨的高塔？

        我讯问你，道路上的盐，

        把匙子显示给我看；建筑，

        让我用一根小棍啃石块的蕊，

        让我爬上所有的石级直至无所有，

        让我抓着脏腑直至接触到人。

        马克丘·毕克丘，是你把石块垒上石块，

        而基础，却是破衣烂衫？

        把煤层堆上煤层，而以眼泪填底？

        把火烧上黄金，那上面还

        颤动着大滴大滴鲜红的血？

        把你埋葬下的奴隶还我！

        从泥土里挖出穷人的硬面包，

        给我看奴隶的衣服

        以及他的窗户。

        告诉我，他活着的时候怎么睡觉。

        告诉我，他在梦中是否

        打鼾，半张着嘴，仿佛由于疲劳

        在墙壁上挖的一个黑坑。

        墙啊，墙！他的梦是否被每一层石块

        压着，是否与梦一起落到它下面，

        如同落在月亮下面一样！

        古老的亚美利加，沉没了的新娘，

        你的手指，也从林莽中伸出，

        指向神祗所在的虚无高空，

        在光采华丽的婚礼旌旗之下，

        掺杂在鼓与矛的雷鸣声中。

        你的指头，也是，也是

        玫瑰所抽发，寒流的线条，

        是新谷的血红胸脯，

        转变成为材料鲜艳的织物，坚硬的器皿，

        被埋葬的亚美利加，你也是，也是在最底下，

        在痛苦的脏腑，象鹰那样，仍然在饥饿？①

        ①马克丘·毕克丘的古老人民，也是被剥削者，受压迫者。

        XI

        让我的手伸进五光十色的光辉，

        伸进石块的黑夜；

        让遗忘了的古老的心，

        象只千年被囚的鸟，在我身上搏动！

        让我现在忘掉这幸福，它比海还宽，

        因为人就是比海及其岛屿更宽；

        应该落入其中如同下井，再从底层脱出，

        借助于秘密的水和埋没的真理的枝条。

        让我忘掉吧，宽阔的石板，强大的体积，

        普遍的尺度，蜂房的基石；

        让我的手现在从曲尺滑到

        粗糙的血和粗糙的衣服的斜边上。

        忿怒的兀鹰，在飞行中，

        仿佛红鞘翅甲虫的蹄铁，猛撞我的额头。

        那杀气的羽毛的疾风，扫起

        倾斜的石级上乌沉的尘土。

        我看不见这只疾飞的飞禽，看不见它利爪的钩，

        我只看见古老的人，被奴役的人，在田野里睡着的人。

        我看见一个身体，一千个身体，一个男人，一千个女人，

        在雨和夜的昏沉乌黑的疾风之中，

        与雕像的沉重石块在一起：

        石匠的胡安，维拉柯却①的儿子，

        受寒的胡安，碧绿星辰的儿子，

        赤脚的胡安，绿松石岩的孙子，

        兄弟，跟我一起攀登而诞生吧。

        ①胡安，代表普通的人。维拉柯却，秘鲁的第八世印加，1379—1430年在位。

        XII

        兄弟，跟我一起攀登而诞生。

        给我手，从你那

        痛苦遍地的深沉区域。

        别回到岩石的底层，

        别回到地下的时光，

        别再发出你痛苦的声音，

        别回转你穿了孔的眼睛。

        从大地的深处瞧着我：

        沉默的农夫，织工，牧人，

        护佑你骆马的驯马师，

        危险的脚手架上的泥瓦匠，

        安第斯泪滴的运水夫，

        灵敏手指的首饰工，

        在种子上颤栗的小田农，

        在充盈粘土里的陶器工，

        把你们埋葬了的古老的痛苦，

        带到这个新生活的杯子里来吧；

        把你们的血，你们的伤，向我显示。

        对我说：这里就是受到的惩罚，

        因为首饰做得不耀眼，或者

        大地不及时贡献石料或谷粒。

        指给我看，那把你砸死的石块，

        那把你处磔刑的木头。

        给我点燃起，古老的燧石，

        古老的灯，看看多少世纪以来

        落下创伤的沉重鞭子

        血迹斑斑的光亮斧钺。

        我来，是为你们死去的嘴巴说话；

        在大地上集合起

        所有沉默的肿胀的嘴唇。

        从底层，对我说，这整个漫漫长夜，

        仿佛我就是跟你们囚禁在一起；

        把一切都说给我听吧，铁链并着铁链，

        枷锁并着枷锁，脚步并着脚步；

        磨利你藏着的匕首，

        佩在我的胸前，放在我的手中，

        仿佛一条黄色光芒的河，

        一条埋在泥土底下老虎的河；

        让我哭泣吧，钟点，日子，年代，

        盲目的时代，星辰的世纪。

        给我沉默，给我水，给我希望。

        给我斗争，给我铁，给我火山。

        支持我的血脉，支持我的嘴。

        为我的语言，为我的血，说话。

        ──选自《诗歌总集》，

        上海文艺出版社，1984.12.。

        女王

        我给你起名为女王。

        有人个子比你高，高过你。

        有人比你更质朴，更纯洁。

        有人比你更漂亮，比你更美丽。

        但你是女王。

        你在街上行走，

        没有人认得你。

        没有人见过你的玻璃王冠，

        没有人看到你走过的地方，

        铺的是金红色的地毯。

        这种地毯实际上并不存在。

        当你露面的时候，

        在我的身上，

        所有的脉管血流哗哗，

        钟声摇撼着天庭，

        四方响起赞美的歌声。

        只有你和我。

        只有你和我，亲爱的，

        我们俩在倾听。

        《船长的诗》

        江志方译

        爱情的十四行诗百首（选二首）

        8

        要不是因为你的眼睛有着月亮的颜色，

        有彩虹，有劳动，有火焰的白天的颜色，

        而且被抓住时，有着空气的活泼；

        要不是因为你是一个星期七天的琥珀；

        要不是因为你是一个金黄的时刻，

        秋季在那时刻里爬上了藤萝，

        而且你还是那芳香的月亮把面粉

        播撒在天空而精细制成的面包；

        啊，心爱的人，我就不会爱你！

        在你的怀抱里我拥抱着生命的一切，

        沙子，时间，还有雨中的树，

        以及我为之活着的活生生的一切：

        用不着走那么远我就能看到它们，

        我看到在你的生命里有着活生生的一切。

        王央乐译

        58

        这里有面包，有酒，有桌子，有住所：

        都是男人，女人，生命所必需；

        快速得令人晕眩的安宁奔到此地，

        在这种光亮里燃起日常的灶火。

        感谢你的双手如飞地炮制出

        诗歌和烹调的洁白成果：

        向你致敬！你那赛跑的双脚的完美，

        向你致敬！你这执着笤帚舞蹈的舞姬。

        那些充满恶水和威胁的湍急河流，

        那座泡沫积成的可怕楼阁，

        那些燃烧着的蜂窝和礁石，

        如今成了你我的血的这场歇息，

        这条湛蓝如夜的星辰的山谷，

        这种柔情的无穷无尽的简单纯朴。

        王央乐译

        （选自《诗与颂歌》）
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