把话题转到昭和4年，这一年4月1日，小酒井不木逝世。而此时日本的侦探小说界的翻译和创作均呈现出一派蒸蒸日上的景象。仅在这一年，平凡社出版了《罗宾全集》《世界侦探小说全集》，改造社出版了《小酒井不木全集》《日本侦探小说全集》，春阳堂也出版了《侦探小说全集》。乱步的《孤岛之魂》等赢得了大众的欢迎，人气倍增，作品被多次改编成戏剧和广播剧。在日本，侦探小说似乎与广播特别投缘，所以除了乱步之外，其他作家的作品也经常被改编成广播剧。同时，浜尾四郎的《博士宅邸怪事件》，既是侦探系小说也是科幻小说，为纪念日本放送协会东海区局的开局仪式，这部作品被再创作，并刊登出了“猜猜谁是凶手”的有奖竞猜。人们一般认为这本书的初版是昭和6年9月的新潮社版，实际上，同年6月，由日本放送协会东海区局刊行的文库版才是真正的初版。在书中浜尾四郎以第四章中提到的加藤弘之男爵的儿子的身份出现，并成为浜尾子爵家的养子，不仅具有检察官、律师等职业相关的法律知识，还对理化原理以及空想科幻特技非常感兴趣。

        据乱步回忆：大约从昭和8年开始，侦探小说界形势开始高涨（江户川乱步，《侦探小说四十年》）。同年5月，纯侦探小说同人志《Profile》在京都发行。虽说是同人志，却陈列在书店里。同时，也涌出现了很多才华横溢的新作家，除了上述的浜尾四郎之外，木木高太郎、久生十兰、小栗虫太郎、梦野久作等也相继崭露头角。

        木木高太郎，本名林鞣，曾任庆应大学医学部教授（生理学家）。受海野十三的鼓励，木木先生开始了撰写小说的生涯。二人是在《科学知识》杂志发行商“科学知识普及会”的聚会上相识的。木木的处女作《网膜脉视症》是一部涉及精神分析和视觉异常的作品。此外，他还写了《某种光线》《消音器》《绿色的太阳旗》等科学小说。

        久生十兰于昭和4年远渡法国，是一个就学于巴黎高等物理学校和公立巴黎技艺学校的怪人。回国后从事新剧活动，同时应旧友水谷准的邀请成为《新青年》的约稿作家。他于昭和10年开始着手《黄金遁走曲》的创作，并连续发表了《金狼》《魔都》等名作。久生的作品中总是洋溢着浓厚的科幻气息。特别是《地底兽国》（昭和14年），这是一部十足的科幻小说。从《黑手帐》（昭和12年）等作品中也能感觉出，久生的作品与其后的荒卷义雄初期作品风格非常相似。

        不过，在昭和10年侦探文坛中最有分量的作品应该是小栗虫太郎的《黑死馆杀人事件》和梦野久作的《不知所措》。这两部作品都是以龙勃罗梭提倡的“先天性犯罪者”学说为样本的。即使现在，基于过去的犯罪数据库推理嫌疑犯的动机或行为方式这一方法仍被用于犯罪调查，当然先天性犯罪者学说对此有另外一番理解，它是一门合理预测“哪些人容易成为犯人”的学说。但是存在有产生错误和偏见的可能性，因而在1920年被医学界彻底否定。但是在犯罪学者中间仍然还存在有不少坚实的拥护者。

        小栗和梦野都深知先天性犯罪者学说有疑似科幻的成分，故将其作为小说的主题。在《不知所措》这一书中，先天性犯罪者学说被当做是压迫个人的“近代知”的象征出现的。该部作品采取了环形结构，其中的人物关系有太多随意性，或者可以说是环形关系，欠缺中心。而且，这部作品中还设计了否定“人类神经中枢系统产生的末梢、末端支配”这一说法，假定全部神经都是循环结构的场景，从而进一步加大了与近代合理主义和集权支配的不协调感。

        自从大正10（1926）年在《新青年》上发表了《妖鼓》之后，梦野久作开始大量地撰写幻想离奇的作品，如《贴画的奇迹》《死后之恋》等，同时也开始撰写诸如《人类记录》等特征明显的科幻小说。

        另一方面，小栗虫太郎也尽显才能，《有尾人》《大黑暗》《天母峰》《畸兽乐园》等“人外魔境”系列，以及《地轴两万里》《成层圈的遗书》《成层圈魔城》等探险科幻都是他的得意之作。

        此外，还有既是侦探小说也是备受好评的科幻小说，如渡边启助的《圣恶魔》、赤沼三郎的《恶魔默示录》等，这样的作品不胜枚举。

        虽说这类侦探与科幻兼备的小说的发展也在情理之中，但这种既华丽又混沌的多元作风林立的状况仍使得正统志向强烈的作家无比痛恨，甲贺三郎于昭和10（1935）年在杂志《Profile》上连载了《侦探小说报告》，开始主张拥护正统的侦探小说。甲贺的批判甚至波及了乱步，乱步在“艺术派正式侦探小说”评论上给予了回击，并在《侦探小说四十年》中作出了如下评论：“他的论调过于偏激，甚至有‘要把非正统侦探作家从侦探小说文坛中驱逐出去’的语气，使人生厌，可以说整个侦探文坛反感者多于赞同者”。此后，甲贺三郎与木木高太郎之间也开始了关于本格与艺术的争论。

        在侦探小说的全盛时期，介于商业杂志和同人志之间的侦探小说专业杂志应运而生。昭和8年的《Profile》（Profile社）、昭和10年的《侦探文学》（侦探文学社）、《月刊侦探》（黑白书房）、昭和12年的《侦探春秋》（春秋社）等杂志之间开始了激烈的竞争。其中，《侦探文学》是兰郁二郎、中岛亲、大慈宗一郎等发行的杂志，而兰郁二郎的幻想性作品则备受关注。

        平凡社出版的《江户川乱步全集》（昭和6～7年）在其月报型增刊上设有“侦探趣味”栏目“以募集短篇侦探小说”，兰郁二郎的处女作《屏息男》就发表于此。那是一部描写停止呼吸、享受死亡深渊的性受虐狂的作品，乱步评价这部作品道：“就陶醉这一点来看，我对兰君最有好感”。另外，兰的首部长篇小说《梦鬼》是讲述马戏团空中秋千上的少年受不可思议的预知梦境操纵，杀害玩弄自己的美少女并和她的尸体一同从空中跃下的故事。这部作品充满了黑暗的幻觉。当初，兰郁二郎在众多侦探作家中就作为幻想派而备受关注。

        不过，如同其他同人志一样，《侦探文学》不久便陷入财政危机，首刊发行于昭和10年3月，而在11年11月便刊发了终刊。此后，在兰郁二郎的四处奔走下，该杂志社于12年1月改名为《侦探》，由海野十三、木木高太郎、小栗虫太郎三人继续任编辑。兰郁二郎先是作为编辑助手留了下来，不久进入了“共同编辑者”的名单。在这里工作期间，在海野十三的指导下，兰郁二郎的作品风格渐渐从极致的幻想小说转变为科学小说。《侦探》于昭和13年4月停止刊印。
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