文章很长，这里只截取相关部分进行介绍。不过，考虑到文意衔接，会进行适当的补充。

        ——初代的歌川广重手绘的出处，大致有三处。

        其一、来自他的本支安藤家（中略）。

        其二、是初代游历甲州时的遗作（中略）。

        其三、则是不时成批出现在出羽国，天童藩市场的手绘工笔挂轴。歌川广重的手绘以风景画为主，多为江户或各藩国名胜。

        上述情况，本文将着眼于第三条，即自出于天童藩的手绘展开。

        出自天童藩的手绘，都为绢本着色，而且不同于大部分广重手绘，是水墨淡彩的素描风格，这里的作品几乎全是色彩鲜艳的工笔画。简单言之，这是歌川广重的手绘中，最倾力以赴的作品，题材也是他最为擅长的名胜风景，就算认为广重手绘的精粹，都聚集于此也毫不为过。

        此外，天童广重几乎无一例外地，釆用了豪华的装裱，往往至今仍然保留着，当时附带的鉴定题字。画的纵高多为三尺，横长一尺七八，这种规格现在称为“尺绢本”或“尺二绢本”。还多有三幅一套的月雪花，四季中取其二的成对套图，别具特色。

        这种统一的高雅情趣，明显出自某种目的——莫非是暗示有某种强大势力，在背后操纵着他，以相同标准统一制作吗？会如我所想，是天童的藩主织田侯，收取所辖百姓献金后的赏赐吗？也就是所谓“拜领品”。

        根据酒井好古堂的搜集品可知，这些浮世绘画作的出现时间，是在关东大地震发生前的大正七年左右（中略）

        在店铺里，透过别具时代特色的、发黑的木胎，观看歌川广重手绘的题字，老态龙钟的御家流字休含糊难辨；令人奇怪的是：所有题字都源自天童藩。我用本子逐一记录下来了这些题字，现转载如下：

        挂轴为双幅，一对是东都高轮夜景和洲崎晨景，另一对右面一幅话的是隅田河川、左边的是同地繁佗。

        （余下的⑵⑶⑷题字省略）

        这并不是个例。已故的小林文七先生所藏的歌川广重手绘，都是出自于天童藩，足有数十幅之多。题字多用金字，落款大抵为“立斋”，再押以“广重”之印（中略）

        经询问，皆为上一辈好古堂亲自赴天童淘得。虽因藏品大多握于，旧时名门或大财主之手，拒绝转让者不在少数。

        即便如此，仅小林氏从酒井处所得作品，就在三十幅以上，可见至今，天童那里仍然留有大量的歌川广重的手绘。（中略）

        那么，即便出于献金的需要，为什么歌川广重的手绘的大量出现，仅仅局限于天童藩？据我调查，起因或可归结为狂歌交游。

        歌川广重不仅是一个画师，同时也是以“东海堂歌重”为号的狂歌师。“歌重”的由来或许已是人尽皆知，他为歌川的门生，又是狂歌作者，幼名德太郎，后改名十右卫门，一说为重右卫门，因此得名（鉴于“广重”是从师父丰广和重右卫门中各取一字，应是后者正确）。不过，即是其狂歌友人更是前辈的桧园梅明，本名田中重兵卫，或许也有这层考量。

        歌川广重步入晚年之后，热衷于狂歌创作，同时也为大量狂歌本绘制插图，得以广泛结交狂歌师。歌川广重绘制最多插图的代表作，正是由桧园梅明撰写的狂歌插图；他又经由梅明引介，同他的圈内好友们多有往来。

        桧园梅明居住于江户长谷川町，作为桧垣连栋梁，在狂歌界享有权威。安政六年，即广重死后一年的十一月九日，六十七岁的梅明与世长辞，葬于深川西光寺。（中略）

        桧园梅明虽居住在长谷川町，至于是否生于江户，尚需考证。

        歌川广重之父为奥州津轻藩士，虽同属东北地方，但距离出羽天童尚远。而我希望的硏究课题是，梅明的友人以及门生中，为何天童的人甚众。

        首先，由桧园梅明撰写的，歌川广重作画的代表性狂歌本，首推《东海道名胜图会》，于嘉永二年（1849年）五月雕版发行，由梅明之子春友亭藏版，其中零散可见天童文歌堂的作品（中略）

        另有嘉永七年，春友亭于长谷川町梅明家中，公开的作品，此书中也收有天童调歌堂作诗。此外还有若干桧园梅明撰写，歌川广重作画的狂歌本，其中随处可见天童及出羽各地作歌者之名，天童狂歌师们皆带“桧”或者“梅”字，推测都为梅明门生（中略）

        歌川广重与桧园梅明这对狂友互不可缺，在此须特别提及，天童出身狂歌师文歌堂，真名富。真名富乃天童藩士，通称吉田专左卫门；与真名富相同，调歌堂真枝亦同为出羽天童藩士，通称木村宫之助。前面所说的桧园梅明狂歌集中，当是这两人出现频率最高。之所以被置于特殊位置，二人皆生于武士世家，亦有狂歌师之才。（中略）

        《俳谐歌竞玉集》的卷首跨页插图中，绘有三十六位狂歌师，仿效曲水流觞，其中就有文歌堂真名富，且唯有他佩刀着礼服，正襟危坐，尤见武士威仪。另外有《狂歌六六集》卷头画七幅，由鱼屋北溪执笔，其中就有挺胸站在矮几前面，侧头交谈的桧园梅明画像。亦有佩朱鞘长刀、威风漂凛，右手撑着面颊似地，在推敲狂歌的文歌堂画姿。

        或问，这文歌堂真名富即天童藩士吉田专左卫门，为何长期逗留在江户，此人乃天童藩主织田侯之留守居，不仅在藩内坐拥豪宅，同时也负责同幕府的交涉，以及同其他藩的交际，可视为当时的外交官。因此，文歌堂与权贵往来频繁，宴席间的交际亦多。吟狂歌、唱小剧，花天洒地，天童藩（其他诸藩亦同）同样不免财政窘迫，只得向所辖黎民百姓征收御用金。但即便是大名，亦知肆意压榨不合义理，几经斟酌后，选中江户著名浮世绘画师手绘作为赏赐。加之大名不适宜以演员游女画做恩赏，最终敲定高雅的名胜风景画。

        吉田专左卫门遂通过文歌堂吉田留守居的交情，以微薄的润笔费，委托歌川广重完成数十幅浮世绘作品，装裱入箱，分发赐赏。

        话虽如此，真名富吉田专左卫门是否任留守居一职，全凭某博识老人的推测，并无实证。但再看《嘉永武鉴》所载名人录，第二卷天童藩部分写道，织田兵部少辅名信学，羽州村山郡天童为其领土，禄高两万石，驻柳之间，江户城中房产距离今麹町区大手町仅六丁，位于大名小路。麾下年寄有吉田三左卫门，用人之中亦有吉田隼人、木村宫之助之名。吉田三左卫门同吉田专左卫门，仅有一字之差，家世也极相似。世间以门第为重，可以想见真名富也身居要职。

        如前所述，木村宫之助即为调歌堂真枝。

        无论如何，出于上述种种因缘，歌川广重手绘的杰出代表作，因此得以大量制作。

        （摘自小岛乌水《天童藩内的广重手绘》)
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