听了津田良平对天童广重的详尽说明以后，杉原允也连连点头。这样看来，天童藩的武士家，系持有歌川广重的手绘，也就合情合理了；那些画儿至多不过当作御用金谢礼，赏赐给农民商贾的作品而已。

        “话是这么说啊……”长着一张大圆脸的杉原允歪着头说，“如果广重的手绘杰作当，真的集中在天童……”杉原允紧紧地盯着塔马双太郎，“天童广重不是应该更有名才对吗？”

        “只是你不知道而已。”塔马双太郎毫不留情地说。

        “话不能这么说。再怎么着，我好歹也是背负着日本美术界的编辑，基本常识应该还是有的，可是，这件事到底想不通。要是最近才发现也就罢了，不过，天童广重在昭和初期，就已经火过了吧？这都过了快六十年，按说天童的名字，早就应该遍布画集杂志才对吧。”

        杉原允一脸怀疑地，打量着津田良平与塔马双太郎二人。

        “怎么说呢……”塔马双太郎略一点头，“或许是偏重版画的结果吧。”

        津田良平沐浴着塔马双太郎复杂的视线。

        “我记得小岛先生在杂志上，发表关于天童广重的研究成果，是在昭和五年的事情，那本《浮世绘志》本身，也只在昭和四年开头到昭和六年初发行而已。”

        津田良平也点头承认塔马双太郎的意见。

        “如果没有昭和九年，那场浮世绘界，最大的手绘赝事件，天童广重的名声应该更高吧。”

        听到这里，津田良平也哑然无语。他在埋头硏究天童广重的同时，一直感到奇怪：这样庞大的手绘群，为何始终被大多数研究者无视。原来如此，这也是受了春峰庵事件的伤害。

        “要知道，当时风靡一时的国文学者、兼浮世绘硏究者——笹川临风博士，只因为在赝品目录上，写了推荐文，一夜之间就声名扫地。自从那件事情之后，任是哪个硏究者，也害怕跟手绘扯上关系吧。就连原本把手绘和版画，同等视之的出版社，也开始对手绘画集敬而远之。虽然具体情况，要列个表才能够看清楚，可以说以昭和十年为界线，手绘的研究书和画集的数量一落千丈，恐怕还不到从前的十分之一吧。反之，版画的安全性更有保障，到了现在，一说浮世绘画集，基本都是以版画为主的集子。”

        塔马双太郎说着，胡乱地摁灭了烟头。

        津田良平当然深知浮世绘界的现状，以春峰庵事件为契机，诞生了主攻版画硏究的“江户美术协会”。就像与之对抗似的，主张手绘研究重要性的“浮世绘爱好会”，也相应地孕育而生。两大协会的反目，一直延续到现在，终于在六年前，爆发了可谓春峰庵翻版的杀人事件，津田良平也被卷入其中。虽然案件得以解决，手绘派和版画派的对立，至今不见缓和。

        话虽如此，手绘派的势力，还是日渐式微弱。

        “正经谈论天童广重价值的人，现在是一个也没有了。”塔马双太郎心里不是滋味，“本来我也理解，硏究者对手绘敬而远之的心情。同样一幅作品，版画可以大量印制，普遍存在于市场。就算部分被私藏了，照样有机会在市面上，看到相同的作品。可是手绘呢，就只有独个一幅，是褒是贬都要煞费神经。如果国家的美术馆里，能够收藏好几万幅手绘杰作，或许还能做到公正评价，不巧的是，好画大都是私人所藏。夸得厉害了吧，别人说你是吹捧。质疑是赝品吧，又要被骂多管闲事。假如某人有藏品百件，只要你说其中之一有问题，那剩下的就都別想再看第二眼了。这种状态，研究又怎么能够有进展？嘴上说浮世绘是代表日本的艺术，我们国家却不打算为它做些什么，只是消极地等待着藏家捐赠。这-来，年轻的硏究者，就只能通过画集学习，没有别的办法。可是呢，画集收录的作品的九成以上都是版画。兜来把去，总之手绘是被遗忘了。”

        “我看美术杂志也脱不了责任。”杉原允抱起了胸。

        “要负最大责任的是造假者。如果是外行也能够一眼看穿的赝品，那也没什么实际危害。问题在于，连专家也会看走眼的高水平假货，现在市面上还真不少，这种作品出一件，就能叫停手绘硏究。硏究者也害怕了，不敢追究真假，更是退守安全的版画了。这就是浮世绘界的现状。”之前和手绘赝品，有过数次交手的塔马双太郎，顿时滔滔不绝一吐为快，“歌川广重的赝品尤其多，可能因为广重本身，就是一个不太擅长手绘的画师吧，模仿起来比较容易。春信或者是清长的年代太早，光是给画纸和颜料做旧，就要大费周章。而广重一直活到将近明治时期，正好知名度也很拔群，就算是小作品，只要认定是真迹，就能够轻轻松松地卖个百十来万。对造假者来说，这么诱人的画师可不多见。”

        “他难道比北斋还吃香？”

        “葛饰北斋的手绘水平太高，要求造假方也得有相当的技术。跟歌川广重不能比。”

        “可能这也是天童广重的存在，被模糊处理的理由之一吧。”

        “是说天童广重有假？”

        “因为数量实在太多啊……不能说全部都是真迹吧？”

        “或许吧……小岛先生似乎鉴赏过好几十幅以上的天童广重，我们至多就看了五、六幅，而且，还是画集上的小插图，不能妄下结论。”

        “是吧？绝对没错！……”杉原允激动地做了肯定。

        “就算这样，应该也有相当数量的真迹存在。”塔马双太郎感慨良深地说，“归根结底，天童广重被遗忘的最大原因，还是对版画的偏重。除去部分有眼光的主儿，就连占董铺也撤出了手绘市场。不能进行买卖的商品，有等于没有。”

        “津田你在写什么论文？”杉原允对天童广重大感兴趣，“现在天童还留着很多广重手绘吗？”

        津田良平一时语塞，不知道该从哪儿说起。

        “当然……三、四张还是有的。”津田良平语调沉重，“要是以画为目的，多半会让你失望了。我感兴趣的是找出广重和天童的联系……对画倒没什么兴趣。”

        “联系？和狂歌师文歌堂之外的？”

        “刚才也说了吧，桧园梅明的本姓是田中。”

        “嗯，是田中重兵卫来着？”

        “广重也是。”

        “也是什么？”杉原晕没有理解津田的意思。

        “是说歌川广重也姓田中。”塔马双太郎笑着补充。

        “咦，他不是姓安藤吗？”

        “据说，歌川广重的父亲安藤源右卫门旧姓田中，是一位津轻藩士。安藤家没有男孩，就看上了源右卫门，把他收为养子。”津田良平认真地解释，“所以说，广重的父系是姓田中，实际广重也曾自称田中。”

        “这样啊……我还是头一次听说。”杉原允苦笑着。

        “我想也是，华竟跟画没什么关系。”

        “这么说……就有两个田中咯。”杉原两眼放光。

        “没错。小岛乌水先生似乎也注意到了这一巧合，含蓄暗示了歌川广重和桧园梅明，有可能是亲戚关系。”塔马双太郎点头补充，“不过吧，首先这桧园梅明的出生地就不明。虽说他是在江户生活，又不见得一定是在江户出生。说不定桧园是津轻人，这样一来，在他周围聚集东北出身的弟子，也就有充分的可能性了。”

        “是噢，都是东北人，也有亲近感。”杉原允点头说着，心里也释然了。

        “不过……再进一步往下推敲的话……”津田良平半途打住了，看着塔马双太郎，“或许可以假设，桧园梅明也是天童出身。”

        “有根据吗？”塔马双太郎立刻接口问道。

        “很遗憾……虽然去了天童实地考察，可是，我没有发现任何蛛丝马迹。”津田良平苦笑坦承，“不过……如何不这么考虑，歌川广重就实在太偏袒天童了。受人所托画个五、六幅还可以理解，但他画了最少十倍于这个数。而且，那些画都并非用来买卖，只是被藩国当作御用金的谢礼，随便赏赐给下人而已，那么，广重就得不到几个钱。要是个无名画师，或许可以当作补充家计，可是广重呢？广重长年使用‘一立斋’的画号，把一字去掉改号‘立斋’，是在天保末期。而天童广重的落款，几乎都是‘立斋’，这样就可以断定，他受天童藩所托作画的时期。要说从天保到嘉永这段时间，歌川广重的名声正值巅峰，或者说已经到了炉火纯青的境地，完全尽享名匠之名。就算是受朋友之托，实在难以想象，他会用接近免费的价格，给天童藩提供超过五十幅手绘。与其说是吉田专左卫门的委托，不如假定是桧园梅明从中斡旋，才更显得自然吧，毕竟他相当于广重的师父。”

        “有道理。”塔马双太郎笑着点头表示赞同。果然，一说到浮世绘之谜，津田良平就会突然精神起来。

        “起初我也只是随便想一想……可是，天童广重弄不清楚的地方，实在太多了。既然作品实际存在，或许可以简单归结为，歌川广重有朋友是天童藩人，不过……”津田良平一提到浮世绘，就立刻激动起来，滔滔不绝地说，“只是朋友程度，似乎有些说不过去……恐怕还牵扯了什么内幕吧。如果广重真的能够简单答应，用几乎免费的价格，为天童藩画出那么多的作品，应该会留下更多别的手绘才对。只能说天童是特别的。”

        “确实有理，”塔马双太郎也断言道，“看来又被你抓着了有趣的选题。你说得没错，就因为作品确实在那儿放着，才没有人注意到疑点。”塔马也明白了津田的关注点。

        “看样子有戏。”杉原允探出身子问，“怎么不跟我家杂志合作呢？难不成是《美之华》约的稿？”

        “嗯……算是吧。”津田良平的回复，让杉原允顿时懊恼不已。

        “那么……谜都解开了？”

        “还谈不上全部水落石出，也没有太多时间深究……”

        因为冻冴子的病越来越重——塔马双太郎理解了津田良平的言下之意。

        “这么说，你是以论文为主，并没有怎么上天童广重的配图咯？”杉原允有些失望地问。

        “可以这么说。”津田良平答得十分谨慎。

        “当然，具体事宜，会在看过你的论文之后再议——愿不愿意来我家杂志发表后续？我们会尽可能多地找插图。”杉原允激动地鼓动津田良平“说句不好听的话，《美之华》的读者层有限，本身就是爱好风雅的家伙，出于兴趣创办的刊物，印数也就三四千册而已。”

        “《美术现代》不也才一万出头吗？”塔马半路插话，“而且，《美之华》刚用的题材，立刻就往《美术现代》杂志上登，恐怕太不仁义吧？”

        “只要能解开天童广重的谜，不就是好事一桩吗？我预感一定能够吸引读者。而且又没说立刻登，起码也会隔开半年吧。完全不成问题。”

        “时间充足就能解开谜团吗？”塔马双太郎向津田良平问道。

        “没有百分之百的把握，只能说有呼之欲出的感觉而已。”

        “那就值得去做。”

        不如说宁愿让他埋头忙活，到没时间去伤心难过。塔马双太郎毫不迟疑地，鼓励着津田良平要有信心，让他继续研究下去。

        “来这一趟真是值得，真没想到津田良平，你会去硏究歌川广重呢。”杉原允心情大好地为二人满上酒。

        “说话注意点儿，我们不是为了值或不值才来的盛冈。”

        杉原允似乎有些喝高了，引来了塔马双太郎的一阵斥责。

        “别在意……是我说得太起劲了。”津田良平慌忙摇头，“如果真的要做……”

        “然后，也请塔马先生多多帮忙。”

        杉原允说得爽快，塔马双太郎不禁一噎：“这可是津田先生的选题。”

        “如果塔马先生愿意的话，我也希望得到您的帮助。”津田良平埋下头，虚心地邀请着，“老实说，现在正进入了死胡同，如果塔马先生能够提供不同的切入点，那敢情就太好了。”

        “既然你这么说，我当然会全力协助。”

        塔马双太郎冲杉原允一记苦笑。就算常年打交道，他也不明白怎么才叫做研究。不过，津田良平人很好，他才会答应帮忙。

        “有你们两位联手，这项研究就放心了。”杉原允劲头十足地说，“来把天童广重的全貌，彻底揭开吧！……”

        塔马双太郎无奈地喝起了酒来。

        “浮世绘这个东西，背后的文章真不少啊。”杉原允毫不在意地接着说道，“居然连歌川广重都有谜题，我简直想都没想过，他奶奶的真有些意外。”

        “硏究者也该负一定责任。”塔马双太郎点头说明，“画师研究这一块儿，完全没有成形的方法论。之所以说，浮世绘没有形成学问体系，就是指的这一点。比如说，硏究物理或者语言学问题，在著述上都有一定的法则可循，可是，浮世绘的研究却没有规则。研究者并不都是大学科班出身，有不少都完全依赖自学，从藏家成为研究者的例子也很频繁。要知道，很少有哪门学问，能够容忍这种不专业的情况。所以，画师论的记述也是因人而异；不过，画集上的描述，倒也具有一定程度的统一性……因为画集是以作品为主，对画师的介绍就相对薄弱了许多。你稍微回想一下，‘化名说’横行的东洲斋写乐，研究他的书籍当中，有哪本是彻底的作品论？反观歌川广重，关于他的硏究书里，又有几本提到过生平之谜……这些应该都少得可怜吧。对东洲斋写乐感兴趣的硏究者，只对他的真实身份之谜大书特书；喜欢歌川广重的那些家伙，又把对作品的爱贯彻始终，可以说没有哪个硏究者，能够做到二者兼顾。如果能够确立传记的方法论，就不会有这种结果了。打个简单的比方，正因为有正确、详实的拿破仑传记摆在那里，追究他是不是在圣赫勒拿岛被毒杀的书才显得有趣。假如只谈毒杀的书出个几百种，关键的拿破仑传记却一本都没有，你想会怎样？或者说所有的梵·高传记，都只讲他的作品解说，这又会怎么样？你或许心头好笑，但这就是最接近现状的比方。很多时候，看小说家笔下的北斋或者歌麿，反而能得到远多于研究书的情报。因为小说家会极力把自己置身于画师生活的时代，可是做硏究的家伙，反倒是大多没有这种气概。要么是对自己的藏品自卖自夸，要么是对不感兴趣的部分，釆取完全无视的态度。而且，他们总是对构图啦，这幅插图里的鸟正式名称该怎么叫啦，这种和本质毫无关系的部分，进行大书特书。打个有些极端的比方，就好像明明在硏究达尔文的进化论，却只顾着说明初版纸张的成分一样。”

        “这倒不至于吧……”杉原允琢磨着，塔马双太郎是不是也难得地喝多了。

        “你看过那么多的歌川广重的画集，结果却连天童广重是谁都不知道，也没有注意到他的父亲姓田中，不就很说明问题吗？明明都是基本情报，却没有得到切实传达。这儿画得好，那儿画得妙，做研究的只知道拿作品论占页数，实在太没有出息了。就算是内田实那本被誉为广重硏究必备工具书的《广重》，也有五分之四的篇幅，都是作品解说。我很早之前读过，具体内容都忘了，不过印象里，是只字未提津田良平所关注的，歌川广重和狂歌师的联系吧。要知道那是本五百多页厚的砖头书呢。”

        津田良平也笑了起来：“浮世绘画师说穿了，也只是一个工匠而已，很少能在历史上留名，所以资料也少。可以说，绝大部分画师留下的，都只是个名字和作品而已。事实上，像歌麿那么有名的画师，连双亲的名字都无从考证，可想而知这种状态下，给画师作传有多困难……不过将近八成篇幅，都被作品论占了，确实有些腻烦。还有书只把东海道的地名，挨个一列就算完事，如果光凭喜好不喜好就行，那小学生都能写书了。”

        “怎么听你今天晚上，说话有些过激啊，在抱怨？”杉原犹豫着该不该给塔马双太郎的杯子里倒上酒。

        “正相反，我是在高兴。因为在我面前有真正的硏究者。”塔马双太郎说话一顿，“另外……果然还是不甘心啊。”塔马双太郎激动地说了起来，“像津田先生这样的硏究者，为什么不能站到最前线？那个用颠覆性的视角，探究写乐和北斋的津田良平。虽说对浮世绘热度不减，但是，还不至于能把津田孤立。这种践踏优秀研究者的日本文化，真想骂一句有名无实。”

        杉原允也点头表示同感。

        津田良平一个人诚惶诚恐地喝起酒。不过，当他得知塔马双太郎也跟自己一样，抱着相同的愤怒，喜悦之情油然而生。

        “天童广重是个很棒的着眼点。虽然我以为，你不是会对广重感兴趣的类型，真不愧是津田良平啊。”

        “我不像是会关注广重的类型吗？”津田良平有些戒备地反问。

        “你不是专攻写乐吗，对谜题感兴趣的人，首先就不会关心歌川广重。而且，你还一度迷上了葛饰北斋，就算同样是风景画，广重跟他的都是画风迥异，我不认为有谁会对他们两位，抱着同等的喜爱。”塔马双太郎苦笑着连连摇头，“你有这两大理由排斥歌川广重，所以，刚才我很惊讶。听你说到天童广重，我就更加意外了，那算是代表广重内心世界的作品群，而你对作品本身并不关心，所以听你说起会感到很不可思议。”

        “塔马果然不一般，光凭对画的喜恶，就能够进行心理分析。”杉原允佩服得五体投地。

        津田良平只觉背后冷汗直流：“天哪，不论什么事情，都瞒不过这个人。”

        津田良平举起杯子一饮而尽，杉原允立刻就帮他满上。今天晚上，真不知道自己喝了多少，怕是超过极限了吧，津田不安起来。可是不喝不行，冻冴子的笑颜，在津田眼底复苏，他连忙转移注意。相连的红线似乎“啪”地断了。

        “往后一段时间，必须忘记冻冴子，把精力全都放在关于歌川广重之谜的探究上，这是唯一的选择。”津田良平在心里下定了决意。
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