作品

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        从形式的角度来看，短篇版结构很完整。共四十二节，从开头淳于白的故事和亚杏的故事每隔一节互相轮流，到中间的第二十四节他们走在一起，以后轮班替换，亚杏的故事和淳于白的故事再展开下去，结果完全匀称。长篇版则没有这么完整，也就是说，刘以鬯把长篇版修改成短篇版的时候，对小说的形式和结构非常重视。这点我看很重要。

        除了结构以外，的表现方法很有特色。刘以鬯试用的技巧很多，如意识流、内心独白、蒙太奇、闪回方式的回想、对称表现的重复，多用伏线和“新感觉”的比喻表现等。

        这些技巧刘以鬯早在六十年代的中试用过，尤其是意识流和内心独白等表现心理的技巧，是香港文学史上最早试用而成功的例子，我们很明白他一直关心实验性的表现方法的采用。

        关于的表现方法，我要指出以下两点。

        第一，分析的时候，关键是“双”和“一对”。是从tête-Bêche的形式想出来的作品，当然会讲究“双”和“一对”。

        还有正如在最后的第四十二节中，寓言性的表现也很多。在第四十二节，读者很容易理解两只麻雀象征淳于白和亚杏。它们互相看了对方，之后“同时飞起，一只向东，一只向西”。这句话让读者想起第三十一节和第三十二节，淳于白和亚杏从戏院出来后，“亚杏朝南走去”，“淳于白向北走去”。

        第二，有很大的魅力吸引读者进入故事的世界，毫无疑问这依靠刘以鬯的笔力。开始阅读小说的读者越看越想知道故事的进展和结果。除了两个主人公的结局以外，故事里有很多秘密。读者希望明白人物和黑狗等的情况。而且，作为小说背景，作家描写出同时代的现实的香港街道。弥敦道上的各个商店的情况，和街道上群众的情景，都很生动地描写出来，每天生活在那儿的读者一定觉得亲切吧。

        包括这两点，刘以鬯使用的表现方法都和影像（电影）的表现有很大的关系。总之，极富影像性和图画性。

        

追求自己的文学性

        3.从长篇版到短篇版

        刘以鬯修改长篇版的时候，一个相当重要的目的是减缩篇幅。结果短篇版的长度缩短到长篇版的四分之一了。长篇版和短篇版相比，作品的形式和结果基本上没有变化。如果要提出有变化的地方，那就是讲究对称的完整性，长篇版不如短篇版。

        那么，刘以鬯删除了什么？在短篇版中，两个主人公从戏院出来以后回家，亚杏在电视上看电影（在淳于白的电视上也放着电影），之后睡觉，就这样小说走到结尾。在长篇版中，淳于白从戏院出来以后，碰到二十年前一起工作过的老李，跟他一起吃饭；亚杏回家以后跟母亲聊天。在短篇版中并没有这样的部分。此外，长篇版对淳于白和亚杏的日常生活有细腻的描写。在淳于白的回想中，他想起自己的历史来，常常谈到上海、重庆和香港等地以前的情况：

        巴士驶出隧道，淳于白望望维多利亚海峡。

        “这是难以置信的：巴士经由海底从九龙来到港岛。然而这是事实。”——他想。

        “这是填海区。我初来香港时，这一区是海。现在，它已织成一个交通网。香港一直在进步中。今天的香港，与二十年前的香港，外貌已有了显著的改变。二十年前的香港，处处缺乏现代感。今天的香港已变成一个现代化的都市。”——他想。

        “过去，这一区都是旧楼；现在，到处是高楼大厦。香港的人口越来越多，楼宇须向高空发展。”——他想。……（长篇版第五十节）

        他的内心独白就这样连续出现在第四十八节、第五十节和第五十二节。短篇版没有这样啰唆的嘟哝。总而言之，短篇版集中讲述淳于白和亚杏两个人的故事，显示他们之间的差异。结果，故事既简洁，又容易明白了。短篇版大大删去关于淳于白的人生和香港历史的描写，这有点儿可惜，使个人和城市的“历史故事”的性格降低了。在短篇版中，读者不能深入了解淳于白怎样度过人生的详细情况，所以也许不太明白他为什么一直看着过去，总是回想二十年前。在这点，他个人的魅力减少一点儿了。但是既是作为小说的tête-Bêche，刘以鬯最重视的是小说的形式，并且利用这个对称性结构来表达另外的一面。

        在刘以鬯“娱乐自己”的小说中，还有很多讲究结构的作品。

        （录自梁秉钧、谭国根、黄劲辉、黄淑娴编《刘以鬯与香港现代主义》，香港公开大学出版社，二〇一〇年七月出版）
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